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明朝崇祯皇帝登基后，权倾天下的大太监魏忠贤被弹劾辞官，阉党覆灭。
锦衣卫授命追捕阉党。锦衣卫卢剑星、沈炼、靳一川三人是结拜的兄弟，感情非常好。
卢剑星、沈炼、靳一川三人各有特点，也各有心事。大哥卢剑星沉着稳重，一心想达成父亲的意愿成为锦衣卫百户;二哥沈炼内敛隐忍，做人做事一心为兄弟着想，暗恋着沦落教坊司的女子周妙彤(刘诗诗 饰);三弟靳一川则有着不可告人的过去，被师兄丁修(周一围 饰)暗中勒索。
一天，内宫太监赵靖忠秘密找到三兄弟，要他们奉皇命去追杀要出京流放的大太监魏忠贤。
电影绣春刀剧照
一场追杀之后，三人带回了大太监魏忠贤的尸首，本以为凭此大功，三人的夙愿皆可实现。没想到这一切只不过是一个阴谋的开始，三人即将落入更加危险的境地。
《绣春刀》没有利用政治阴谋，国家动荡这种更能增加剧情压力的要素去推动故事，在创作者的取舍上，我看到的是一部类似于个人生存斗争的小格局电影。人物的欲望可分为两层：更好的摄取权力(赵公公，卢剑星，卢上司)和踏踏实实过小日子(魏忠贤，沈炼，妙彤，靳一川)。我的历史知识有限，但我想对于阉党的剿灭应该是明朝继朱元璋开国，英宗回朝，东林党人等事件后最大的一次政治清洗。在这种条件之下，被严密的政府核心机构内理应存在一种巨大的压力和不确定性，换言之，没有人是安全的。而经历过这一切的明朝政府雇员，心理的状态应该和中国七十年代或苏联斯大林时期的安全人员相当。在一种极度缺乏安全感和不信任中。所以踏踏实实的状态在剧情中，难免有几分蹊跷，当然，我们的总局或许有答案……
阻碍主角实现欲望(兄弟情，女人)的障碍，很遗憾的不是不可扭转的命运或是政治黑暗本身，而是财政问题。《绣春刀》中沈炼达成的最英雄的举动便是去解决这种财政问题，使我不解的是，在大乱世下为何沈炼事事都要坚持走正规程序?无论是掏钱帮兄弟买官也好，去妓院给自己的相好赎身也好，都恰恰是该种环境下最危险的方案。影片没有给出令人信服的理由说明为什么不能在背叛事件(和之前的渎职事件)发生后，主角没有用更激烈但是更安全的手段去实现自己的欲望，以他的能力和资源直接拉上兄弟和女人远走他乡并非难事，且有效。
放走魏忠贤的事件本身如推敲，从技术角度讲，完成任务与中饱私囊并不构成冲突。从政治上来说，如果执行任务的人获知自己是被隐瞒和被利用的，理应寻求更强的政治人物获得庇护，无论是国内或逃遁(美国领事馆与温都尔汗)。假设两种较为激进的选择，如击杀魏忠贤并偷取财宝，或越级向皇帝上访试图揭开真相，都可算是更光明或更黑暗的方向推动情节选择，而主角尴尬地走了一条中间路线，即幻想所有人(魏忠贤，兄弟，上级，皇上)都信息不对称，自己咪点钱，回到内心的安全区过正常的生活。我们在影片中看到的是：主角选择渎职后继续使用之前的官僚系统，并侥幸地希望一切能如常所愿。从观众的移情作用看，这种呈现方式使得本片主角最大的选择变成了一种中性事件，即用不正当的方式换取金钱实现正当的欲望，英雄色彩被抵消到一个弱化的层面。从他们走出魏忠贤的客栈开始，整个电影变成了一种消极的办公室政治演绎。
反派的设置上。好吧，这个人不够坏，而且行动力不足，甚至显得有些可怜。我们看到他不但事事亲力亲为，武功一般水平，致命性地缺乏谋略。最重要的一点是，他没有使用他位置上最强力的武器：政治。赵公公完全可以一封密信，说此三人谋反或阉党，再加上放走魏忠贤的事实，此三人便很难翻身。但是赵公公为了票房过多地介入了动作场面磕磕绊绊直到膝盖中了一箭摔死温都尔汗。
三个兄弟的男人情谊，在各自欲望的牵绊中升级，使得人物闪光。但遗憾的是，我们看不到这些欲望具有的内在冲突，换言之，这种情谊没有得到真实的考验。无论是赎买自己的女人，升官或者掩藏自己黑暗的过去，都很难承担起塑造人物性格的重任。因为这些欲望既不光彩，也彼此间不构成矛盾。从价值观来说，三兄弟不存在根本矛盾，甚至几乎没有价值观存在。在无法界定对明朝本身和人物的情况下(忠诚，背叛，玩世)，一直强调的”飞鱼服“”绣春刀“代表的身份，在价值观的缺席下沦为了一种自我认同道具，本应由符号承担起的身份责任，影片选择不呈现。血雨腥风中三人的兄弟情谊更像是一场学生校园派对，我感到这种选择是我们当前体制下的一种可能结果，即不触动当局对于政治讽刺的神经而弱化的设定。
当情感破碎的时候，残缺的行动被旁人视作虚假，在这种残缺中，我们反观《绣春刀》的创作环境，也似乎可将本片看做另一个明朝的腥风血雨下教坊司里一场经过审核的《林冲夜奔》。我们的时空，我们的思想，我们的斗争都在改变着。阻碍《绣春刀》前进的，是呈现方式，也是呈现方式背后的四百两黄金。
电影绣春刀相关信息
影片展现出一种浪漫武侠动作的风格，片中以群像展现出一个明末宫廷阴谋之中的腥风血雨。而刘诗诗端坐在火盆前温柔的背影，叶青阳光般的微笑则为影片冰冷的基调增添了一份暖意。
片中除了“锦衣天团”的动作戏份外，李东学和叶青的爱情戏朦胧唯美，为全片带来了一丝温暖浪漫的色彩。
创作时，导演将《绣春刀》定义为一部古装悬疑片，虽有动作元素，但多以“实战”为主，花招比较少，而且侧重表现的是“三兄弟”的情感和命运。
电影没有刻意去营造一个宏大的武侠世界或是传奇人物，而是细节描述江湖中人的故事和感情，讲的就是三兄弟怎样迈过自己人生的坎坷转折，里面也有一些很宿命的东西。是一场生活化的江湖，有点类似于山田洋次的“武士系列”，虽然只有一部，但故事和情感都打得很扎实。
三个屌丝的不平凡之路
关于电影：
电影架构在明朝崇祯皇帝登基后，权倾天下的大太监魏忠贤被弹劾辞官。锦衣卫授命追捕阉党，这一任务被指派给王千源、张震、李东学。
而这三位公务员则各怀心事，但是归根结底就是没钱、没背景、纯屌丝!王千源想升官，上司说你做梦，他想到这次如果立功，说不定就能被提拔;张震想赎刘诗诗，老鸨说你做梦，魏忠贤说我拿钱换命，张震渐渐就动摇了;李东学想过安稳生活，他师兄说你做梦，张震拿着从魏忠贤得来的钱，说你不许缠着我的三弟。
听起来好像还挺圆满的，但是其实他们都被聂远坑了。经过无数场武打戏后，基本就是死死死，死死死。分析一下主要人物吧：
王千源(大哥)：一心想着要升官。被派去抓捕魏忠贤以为是机会，被聂远利用一回;被派去抓捕严家又以为是机会，又被聂远利用一回。临末了，虽然升官，但赔了命。所以说，官场有风险，当公务员要谨慎。
张震(二哥)：一心想着刘诗诗。给刘诗诗赎身要做两个任务，一钱，二名额。张震掉血做完任务，满心欢喜找刘诗诗，人家说我不根本喜欢你，你玩蛋去吧!张无忌他娘说得好，漂亮女人总是会骗人的。但是情敌先被砍了手，又被掐死了，之后张震和刘诗诗的结局如何?电影没有说，我也不知道。
电影绣春刀三兄弟海报
李东学(三弟)：一心想享受生活。他的师兄周一围却总来缠他，说：“别忘了还有我。我知道你去年夏天做了什么，我也是你唯一的亲人。我收了钱要杀你，还把你喜欢的女人睡了。”李东学气愤不已，想着老子还没有睡过，竭尽全力想杀了师兄。但是武功实力悬殊太大，加上肺病一直咳血，不一会儿就被师兄压在身下。正当师兄犹豫杀不杀李东学的时候，突然有黑衣人来杀人灭口，李东学临死前救了大师兄一命。总而言之，这两人真的是相爱相杀。
聂远(反派)：其实他是很聪明的。魏忠贤得势的时候，他认了干爹;魏忠贤失势的时候，他杀人灭口;发现明朝满目疮痍，他又去了关外。要不是遇到死心塌地追着他的张震，他大概也能混得挺好。就像广大立场坚定、站对队伍的公务员一样。
其他人物戏份太少，不一一赘述。
在我看来，这部电影是一部很有深意的官场争斗录。没钱、没背景想在官场混，混不好就是混去了西天。什么是法治?说白了还是人治。比如那个严大人，什么都没做，被诬蔑为阉党。他还特别自信地相信三司会审，还没到审判就丢了性命。而锦衣卫抓的那些“阉党”，也保不齐有不少是被诬陷的。最后皇上说了一句话，不能再抓了，再抓就没有官了。听起来也颇有借古讽今的味道。
但是可能女性角色太少，电影看起来基情满满(我并不是腐女)。李东学和师兄的相爱相杀就不再重复说了，李东学和张震总是有一种很暧昧的感觉，而张震和聂远在银杏树下捅来捅去也很有cp感。最后一场回忆杀，三兄弟在草原驰骋、在街上嬉笑，仿佛在说，兄弟间的爱才是大爱。
关于明星见面会
本来我是坐第一排的，自打明星上场后，媒体、粉丝就蜂拥而至，差点没把我踩死。我连忙穿越人山人海(平凡之路曲调)，默默去站到张震的助理、刘诗诗的化妆小妹旁边了。
话说刘诗诗的粉丝真敬业，组织各种活动，观影、送花、送吃的、问问题。但是不知道为啥，每次刘诗诗回答完问题就冷场了，可能是性格比较害羞。她提前进场看电影了，我俩之间隔了一个过道。
张震是真心帅。当时所有明星给观众扔小礼物，有一个可能是被人墙弹了回来，张震发现地上有一个，就又走过去捡起，递给了某位幸运的女观众。朋友说，张震一直在停车场玩手机。
王千源挺活泼的，还客串了主持人。估计是东北人的性格吧，豪爽。感觉他和张震关系不错，张震一直和他窃窃私语。
聂远超级好笑，见面会结束后，他们从员工通道退场。有个粉丝喊他名字，说给他一个礼物，从楼上往下扔，聂远就在等着接。我和朋友说，这个场面怎么像动物园熊山投喂狗熊。不过感觉他还是挺和气的，不知道是不是因为刚当了爸爸。
叶青，从影院走出来才反应过来，她是演玉檀的演员。怪不得有观众问她：“和刘诗诗关系有没有变好?”她说：“我们本来关系也挺好的。”其实电影里根本没什么对手戏。
然后有记者问我：“你是自己买票来的，还是粉丝团啊?”“额，都不是。”又问：“你觉得电影好看么?”“额，一般。”
《绣春刀》：桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯
武侠小说中常会出现类似“刀枪剑戟，灿若霜雪”的句子，在中国古代，这四种是用于砍、刺的常用兵器，尤其是刀剑，就连诗人李白也佩剑不离身。绣春刀是明朝锦衣卫的标准佩刀，可砍可刺，可步战可马战，不仅轻便且杀伤力强，名字也别有趣味。绣春刀，仅仅三字，就将锦衣卫、杀伐场面、江湖都收纳了。
关于锦衣卫的电影以港产居多，我记得的就有《笑傲江湖》、《东方不败之风云再起》、《太极张三丰》、《龙门飞甲》、《新龙门客栈》等，李仁港执导的《锦衣卫》更是专门讲述这一特务身份。拿现在的话说，锦衣卫兼具中央警卫局、国安局、中纪委的职能，权势不可谓不盛，但武侠片中将锦衣卫渲染得过度帮派化、江湖化。
锦衣卫一般被设置为权奸鹰犬、邪恶势力，而且出场时嚣张跋扈，最后又常常败于男女主角之手，这些电影较少观照他们这个群体的生存境遇和内心世界。相比这下，《锦衣卫》呈现了一个冷血杀人机器的内心情感，而它与《绣春刀》又有很大不同，后者更注重设置锦衣卫逼仄的生存空间和无常的现实遭际，全部故事更像是他们共同的“宿命”，围绕着“宿命”，兄弟情深、血色浪漫、沧桑无常、反抗自由等，一一回归到侠的本义，因此电影风格不像是新武侠，反倒多了几分“侠”出现之初的风骨气概，他们为正义而战，为尊严而战，“其言必信，其行必果，已诺必诚，不爱其躯，赴士之厄困，既已存亡死生矣，而不矜其能，羞伐其德”，他们的侠风更为平实，更接地气，电影没有强调武功的境界，而直通生命的体验、超越与安顿，而他们的江湖是“朝廷江湖”，这里又远远比草莽江湖更复杂、更残酷。
电影绣春刀海报
《绣春刀》中的三组结合十分引人瞩目——血色与浪漫、写实与意境、反抗与自由。
与都梁那本作品一样，《绣春刀》中的血色浪漫也是围绕人物命运展开的。三个结拜兄弟奉命追杀被弹劾辞官的魏忠贤，已是祸根深种，他们也渐渐陷入到一个带来杀身之祸的阴谋漩涡中。武侠片的动作戏码当然是最大卖点，也决定着影片质量的成败。导演路阳说，他希望展示“当时社会背景下很真实的一群人”以及那个时代的质感，片中的人物要贴近普通人。锦衣卫的生命中免不了流血、杀戮，阴谋纷争中就是你死我活，《绣春刀》充满了男人的实战，而非飞来飞去、摆花架子，处处展现三兄弟的热血沸腾和各自的气象，实战也是回归侠本义的一部分。张家辉、彭于晏主演的《激战》所以口碑上佳，原因之一就是其中的肉搏场面利落逼真，很见水准。《绣春刀》的实战打斗，考究的服装、造型、刀具，加上打斗场面偏暗黑的调色，电影的质感就提升上去了。侠骨少不了柔情，绣春刀只是兵器，恋人才是动力。内敛隐忍的二哥沈炼爱上沦落教坊司的周妙彤，即使身负重伤，也要拯救自己的恋人，三弟靳一川倒在血泊中，仍心心念念张嫣的安危，他们的爱情是他们坚持下去的动力和理由，如导演所言“这个故事是以爱情为前提的，可以说没有她(刘诗诗饰演的周妙彤)这个角色，就没有这个故事”。当周妙彤说出“我讨厌你的飞鱼服，还有你的绣春刀”时，当重伤的沈炼背着身着红衣的周妙彤在漫天大雪中蹒跚前行时，无疑为电影增添了一层凄美的浪漫。男人的动，女人的静，成就了锦衣卫版的“血色浪漫”。
中国武者不靠变异和科技，功夫境界都是由勤学苦练而来，武学奇才悟性较强，可能不像夏练三伏、冬练三九的寻常人那么辛苦，但臻至宗师地位也绝非易事。锦衣卫除苦练刀法外，更需称手的刀具傍身，《绣春刀》的打斗走写实路线，剧情推进节奏快，很符合实战氛围，实战中慢人一拍随时丧命。武侠电影也缺不了意境，一方面题材与武侠小说一脉相承，另一方面电影是门艺术，少不了艺术水准。武功的意境、江湖的意境，其实是侠客的心境，武侠的意境融哲学意味、人生况味和艺术诗味于一体，李安《卧虎藏龙》中的武侠意境就颇能代表中国美学的特质，耐人咀嚼。因此，连《绣春刀》中杂沓的马蹄声、兵器交接声、踩到泥水的声音，也能表现彼时人物的心境，何况纵马驰骋于壮丽山野之中。《绣春刀》将写实风格与武侠意境结合得很妥切。
稍稍涉猎明史的观众会知道，反抗与自由是明末的一种时代精神，这方面的代表人物，如金庸先生《碧血剑》的男一号袁承志，成为武林盟主后协助闯王推翻明朝，但眼见闯军腐化，义兄李岩惨死，最终意兴萧索，与青青隐居海外，追寻自由。《绣春刀》的三兄弟都受到现实遭际的牵绊，大哥一心想达成父亲意愿成为锦衣卫百户，二哥一心为别人着想，三弟则被师兄威逼，而人有旦夕祸福，他们本想安稳下来，但一波未平一波起，世事难料风波恶，他们又被迫卷入波谲云诡的纷争中。哪里有压迫哪里就有反抗，当弱势的三兄弟面对汹涌袭来的强力，不得不奋起反抗，只有反抗，才有一丝获胜的希望，尽管代价很惨重(结局就不剧透了)。“朝廷江湖”凶险万分，这里的“自由”不像草莽的大口吃肉大口喝酒大秤分金银，而是我上面说的生命的安顿。当三兄弟经历多次凶险之后，他们成长了，他们终于体会到何为自由，何为生命的安顿。
900多年前，黄庭坚写下了“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”，这句话夹杂着人与人的情谊，以及人世的无常与沧桑，我觉得，很适合当作观影的直接感受。春风终有停的时候，夜雨终有歇的时候，绣春刀锈，生命永生。
