1、什么是书法？
答：书法是指汉字的书写艺术。包含用笔、结构、间架、行款等方面。
2、为什么要学习书法？
答：学习书法，最低意图是写得笔画规矩，间架安稳，流利，美丽，在学习、作业和社会生活中，可以前进效果质量；更进一步，则是通过书法来反映思维，表达爱情，成为一种艺术品，使人得到艺术的享用。
3、学习书法有哪些根本规律？
答：学习书法有必要把握执笔、运笔、用笔、结构这四方面的根本规律。
4、学习书法从何下手？
答：先摹后临。
执
5、为什么要考究执笔？
答：执笔不得法，字就写欠好。
6、怎样才是正确的执笔法？
答：正确的执笔法，简略地说，便是“指实掌虚”四个字。
7、怎样执笔才能指实掌虚?
答：食指(第二指)中指(第三指)并拢，在笔管前面用指尖勾住；拇指在笔管左面用指尖向右擫(ye)；无名指(第四指)的指甲中部紧靠中指在笔管里边往外抵，小指紧贴在无名指一同。这样，五个指头欑（cuān）在笔管四围，拇指的指骨杰出，掌心就空了，空得差不多可以放进一个鸡蛋，这便是“指实掌虚”。这儿特别要留意的是，拇指和食指、中指有必要欑在一同，无名指、小指有必要要紧靠中指，拇指的指节有必要杰出。（图一）
8、古人执笔有“龙眼”“凤眼”之说，是怎样法律?
答：所谓“龙眼”
9、笔要执得紧好，仍是执得松好？
答：执笔不要太松，也不要太紧。太松了笔管简略坠落，太紧了笔管会颠抖，手也简略累。拿骑自行车来作比，初学骑车的，为了怕摔饺，往往把车把攥得紧紧的，成果车身反而更简略倾倒。执笔跟攥车把一个道理，要不松不紧，适可而止。相传东晋年代的大书法家王羲之看到小儿子献之在练宇，从背面出乎意料地拔他的笔，竟没有拔动。由于这个故事，后人便误以为笔要执得紧。其实如照前面所说的方法执笔，不必很大的指力去攥住笔管，而笔管天然稳如泰山，要想拔去，确实是不大简略的。
10、笔要执得高好，仍是执得低好?
答：执笔的凹凸，要依据字的巨细而定。总的原则是，字越小，笔执得越低；字越大，笔执得越高。一般说来，写小楷笔要执得低些，拇指间隔笔尖约四至五厘米左右；写中楷(也称寸楷)执得稍高些，拇指间隔笔尖约六至七厘米左右；写大楷执得更高些，拇指间隔笔尖约七至八厘米左右。不过这不是硬性规定，除字的巨细有别外，还有笔管的长短、写字的姿态(坐或立的差异)等要素，也影响到执笔的凹凸，因而，终究执得多高，要写字者自己去领会把握一个适合的规范。
运
11、什么是运笔？
答：运笔，是指笔的作业。
12、怎样运笔？
答：运笔有必要用。
13、为什么不行以用指运笔？
答：用指力去拨动笔管，笔管就不能坚持直立不动，笔管的活动范围也非常小，写小字还可牵强抵挡，写中楷、大楷以及再大的字，就无法作业了。并且，用指力运笔，笔不结壮，写出的字也是踏实无力的。
14、以腕运笔，腕的姿态应该怎样？
答：以腕运笔，手腕有必要脱离桌面，使之悬空。悬空的腕部又须平覆，同桌面平行。
15、为什么腕要平覆？
答：手腕平覆，就可以使笔管坚持笔直。
16、笔管是否应永久坚持笔直？
答：笔管不能永久坚持笔直，必要时是可以并且应该倾侧的。例如写较长的直画，笔势由上而下，笔管就要跟着向前倾侧．直画超长，笔管向前的倾斜度也越大，横画笔势自左而右，则笔管改为向左倾侧；其它撇、捺等笔画，也都以此类推(图二)。但须留意的是，笔管可以向前或向左倾侧，而不行向后或向右倾侧，向后或向右，就不是以腕运笔了。
17、腕要悬得多高？
答：悬腕的高度同执笔凹凸相同要视所写字的巨细而定。一般说来，写中楷手腕离桌面约四厘米左右。字写得大，腕悬得高些，脱离桌面远些，字写得小，腕悬得低，脱离桌面近些，也没有硬性规定(图三)。
18、为什么要悬腕？
答：悬腕写字，就可使手滚动灵敏；如不悬腕写字，手就无法活动，笔管也必定作业不灵。
19、初学悬腕，手会哆嗦，怎么办?
答：有必要勤学苦练，锲而不舍。方法有二：一种是闲暇时分，倒拿笔管，或许拿一根筷子，依照正确的执笔法执住，悬起手腕，在桌面上绕圈儿，通过一段时刻的操练，手腕自会逐步安稳。另一种是写字时将左手平覆在桌面上，右手腕搁在左手背上写，这种做法叫“枕腕”(图四)，时刻长了，抽去左手，右手也能安稳。这两种方法，可以一起并用，操练一段时刻，就能收到效果。
20、写小揩是否也要悬腕?
答：写小楷也要悬腕。开端操练小楷，悬腕是比较困难的，可采用上法“枕腕”。也可以“提腕”，又名“虚腕”，
行将肘骨靠在桌上，手腕接近桌面而不贴紧，可以自在活动，也便是最低的悬腕。
21、写标语横额等大字应怎样？
答：写标语、横额之类的大字，不光要悬腕，还须连肘也悬空，这便是“悬肘”(图五)。悬肘可以在操练悬腕的一起操练，等打好了根底，那就可以作业自若，小大由之了。
22、写字时身体姿态应怎样？
答：字要写得横平竖直，写字时或站或坐，身体也有必要规矩。头要正，稍向前俯。眼与纸的间隔约在一尺左右，双眼之间假如画一条线的话，这条线要和桌子成平行线。写三寸以内的字可坐着写(图六)，写三寸以外的字站着写。
23、什么是用笔?
答：用笔便是指笔尖在纸上写出点画的活动进程。
24、怎样用笔？
答：用笔的要诀，只需“无垂不缩，无往不收”八个字，意思是说无观点、画、撇、捺等任何笔画，都得有去有来，不行只去不回．也便是起笔要用“折锋(逆锋)”，收笔要用“回锋”。
25、什么叫“锋”?
答：笔尖捻开捺扁后，在阳光下照看，近尖处有一段通明的部分，这便是“锋”。笔的弹性由“锋”决议，锋越长弹性就越强。写字时笔尖在纸上一按即倒，一提即直，这便是“锋”所起的效果(图七)。
26、什么叫“折锋”？
答：“折锋”也叫“逆锋”，即起笔时笔锋逆入。比方横画自左向右，写时先逆笔向左，到起笔极点，往下悄悄一按，再向右画去；直画自上向下，写时先逆笔向上，到起笔极点，向右下方悄悄一按，再向下画去(图八)。
27、什么叫“回锋”？
答：“回锋”即笔画末端往回收进。比方横画到收笔处，稍向右上，再向右下悄悄一按，向中心回进；直画到收笔处，向左上悄悄一提，再向中心回进(图九)，其它点、挑、撇、捺等任何笔画，也都是这样写法。
28、点怎样写？
答：以下每种根本笔画的写法，都举初学书法最常用的欧(欧阳询)、颜(颜真卿)、柳(柳公权)三家的写法为例，用图表暗示。
点的写法：(如图一O)；
29、横怎样写？
答：横的写法如下图(如图逐个)；
30、竖怎样写?
答：竖的写法如下图(如图一二)；
31、钩怎样写？
答：钩的写法如下图
32、挑怎样写?
答：挑的写法如下图(图一四）：
33、撇怎样写?
答：撇的写法如下图(图一五）：
34、捺怎样写?
答：捺的写法如下图(图一六)：
35、折怎样写?
答；折的写法如下图(图一七)：
36、戈怎样写?
答：戈的写法如下图(图一八)：
37、是否每笔都要这样写?
答：每笔都要这样写。
38、为什么必定要这样写呢?
答；这样写就能做到笔笔中锋。以横画为例：写横画起笔用逆笔，使笔锋倒向右边象L，再转过来往左，使之象J，这时笔毛就平铺在纸上，而笔锋就在描画中心，不偏上也不偏下，未了往回一收，笔锋仍然笔挺，这在书法术语就叫做“中锋”，也叫“正锋”、
39、这样写字不是既慢又费劲吗？
答：这样写字，比不必中锋当然要慢，由于多了起笔收笔的转机功夫。但是中段仍是快的，所以并不太慢。写成习气后，一提笔天然就逆笔、回锋，就不会感觉费劲了。
40、假如不这样写有什么缺点呢？
答：假如不是笔笔都用“逆笔”“回锋”，而是顺着笔势，随意点画，或许象拖把擦地板那样横扫(这叫“偏锋”，笔锋偏在一边，见图一九)，那么笔画仅仅浮在纸面，不会冷静，并且笔锋有去无回，长些的笔画，写到中段，笔头所蓄的墨现已用得差不多了，写到收笔，必定会因墨少而成枯笔(图二O)，或需从头蘸墨方能写完，所以是要不得的。
41、行、草、隶书是不是也要这样写？
答：隶书有必要这样写，其转机进程同楷书是相同的，仅仅更夸大些。试举儿个比如看看(图二一)，其它类推。行书、草书则不必彻底这样写。
42、行书、草书怎样写？
答：楷书是一笔一笔写的，所以每笔都可以逆笔回锋。行书草书则否则，行书有时两笔连写，有时三笔连写，草书连写的更多，因而不必要也不行能象楷书那样每笔都逆笔回锋。一般说来，凡相连的起笔、落笔、(包含连接上、下字的)，可不必逆笔回锋；单起的仍是要逆笔回锋。但由于行书草书比楷书要灵敏活动，所以咱们在法帖里往往看不出逆笔回锋的痕迹，这便是所谓“意到笔不到”。
结构
43、什么叫结构？
答：结构是指点画的组织。
44、什么叫间架？
答：间架是指字形的组织。
45、写字为什么要考究结构、间架?
答：结构好，点画就有气势；
46、结构有哪些要求?
答：结构的要求，简略说来便是十个字，即：平允，匀称，连接，挪让，改变。
47、何调平允?
48、何为匀称？
答：“匀称”，是指依照字形笔画，对每字、每笔作恰当组织，而不是“均匀”的意思。由于字形有长短、巨细的不同，笔画有多少、斜正的不同，如每字都依方格，老成持重地写成相同巨细，每笔都写得相同长短，均匀是均匀了，但是看上去不顺眼。总的说，笔画多的，宜写得瘦些；笔画少的，宜写得肥些；每个字里，点画的组织要长短合宜。试以横直画多的字为例(图二六)：
49、何谓连接?
答：“连接”是指点画之间的气势相连，相互照应，笔道之间有有机联络，而不是每一笔都单摆浮搁、互不相干。留意了笔道之间的连接照应，就能使整个字显得有气势而生动。试以“点”举例(图二七)。
50、何谓挪让?
答；“挪让”是指组成字的各部分点画之间相互相让，又相互照应，使笔画多的字不显得密布，笔画少的字不显得疏空。如“巒”傍边的“言”上画短，给两旁的“糹”让出位置；“辦”字傍边的“力”写得靠下，给两旁的“辛”字的膀子让出位置；再如“马”旁、“糹”旁、“鸟”旁的字，左面都要写得平直，给右边的半个字让出位置；其它有左右偏旁的字，也都以此类推(图二八)。
51、何谓改变？
答：“改变”是指一个字中有两个以上相同笔画的，要改变形状，防止相同，如下图所举(图二九)：
52、间架有哪些要求?
答：字的间架，要求巨细、长短、宽窄、斜正得宜。
53、何谓巨细？
答：字形大的写得大些，字形小的写得小些；笔画多的写得大些，笔画少的写得小些，这就叫巨细得宜。如“日”字和“国”字巨细悬殊，不能写得相同大；“一”字“二”字笔画少，也不能写得和“儀”“虑”等笔画多的字相同大(图三O)。
54、何谓长短?
答：“长短”是指依据字形自身的犬牙交错，而组织不同的结体。字形长的，写得长些；字形短的，写得短些。如“东、自、目、耳、茸”等字，字形比较长，“西、白、曰、臼、四”等字，字形比较短，就不能作同一组织。
55、何谓宽窄?
答；“宽窄”是指依据字形自身的肥瘦作恰当组织。笔画多的字宜写得瘦些，笔画少的字宜写得肥些，左右结构的字写得肥些，上下结构的字写得瘦些，使其宽窄得宜(图三一)。
56、何谓斜正？
答：“斜正”是指依据字形的斜正别离作不同组织，如“朋”字字形斜，“黨”字字形正，写起来就不行把斜的强扭成正的，正的反写成斜的，也要斜正得宜。
57、考究这些有什么优点？
答：字的间架留意了巨细、长短、宽窄、斜正这几个方面，一篇傍边有大有小、有长有短、有宽有窄、有斜有正，而又各得其所，错落有致，就不会显得板滞。东晋年代有名的大书法家王羲之说过：“字写得象算盘珠相同，一颗颗摆放得整整齐齐，便不能算书法。”考究巨细、长短、宽窄、斜正的恰当组织，正是为了防止这种“状如算子(算盘珠)”的缺点。
58、什么叫行款?
答：行款是指字与字之间的有机联络。榜首字的末笔与第二字的起笔，榜首行的末笔与第二行的起笔，虽不必定相连，但笔意贯穿，看上去趁热打铁，而不是各管各的，用互不相干的每个单字硬凑成文。这就叫“行款”。不管楷书、行书、草书、隶书都要考究行款，这样，一篇字看起来很生动、完好，而不是牵强凑成。下面以草书为例阐明字、行之间的有机联络(图三二)。
59、横写要不要考究行款?
答：横写也要考究行款，由于横写的字与字之间相同存在起笔与末笔气势相连、一气贯成的问题。
描摹
60、什么叫临、什么叫摹？
答：“摹”与“临”是传统的有用的练字必经程序。“摹”有“描红”“影格”两种，前者是用墨笔依着印有红字的描红本直接填写，后者是用薄纸蒙在字帖上隔纸描绘，北方也叫作“榻”。“临”是在“摹”的根底上，对着帖照样写。练写程序要先摹后临。
61、为什么要先摹后临?
答：操练写字．有必要先摹后临。这是由于初学写字，手不娴熟，笔不安稳，有必要先经一段时刻的“摹”来打定根底。即便是已有必定书写根底的人，拿到一本新帖，对它的内容还彻底生疏，只觉得帖里的字写得好，不知道好在哪里，更不知道应该怎样写，也有必要通过“摹”写，把握了帖字的笔法、间架、精力、相貌，然后再“临”，方不致茫无头绪。
62、怎样摹？
答：前面现已讲过，“摹”有两个进程，即“描红”和“影格”。拿到一本帖，咱们可以先从中挑选清楚完好的单字，用通明而不透墨的薄纸，如打字纸、有光纸、硫酸纸等，蒙在帖上，依着帖字的概括，用极细的线条钩成空心字，这叫“双钩”。然后把双钩的字作为描红本，榜首步蘸红墨水填写，第二步蘸绿墨水或纯蓝墨水填写，最终用墨填写，这样一本双钩可填写三遍，最终变成原帖的仿制本，再就这仿制本蒙上薄纸写“影格”。
63、开端就写“影格”可不行以？
答：如写字已有必定根底，手比较娴熟，也可以越过“描红”，直接写“影格”。
64、“摹”的进程中要留意哪些问题?
答：“摹”的进程中要留意三点：一，钩空心字要极仔细，不要使之有一点点失真，由于双钩线条如略微偏里一点，钩出的字就会比帖字瘦；略微偏外一点，钩出的字又会比帖字肥，有必要刚好在帖字的边际上，方不失真。二，写描红时，要留意不写出双钩概括之外，否则就会损坏字形。三，写“影格”时，也有必要留意跟着帖字走，帖字粗，也要跟着写得粗，帖字细，也要跟着写得细，不要只描个字形，不留意点画。
65、要摹多久才可以临？
答：一般说来，一本帖通过三遍‘描红”(或不经描红)、几遍“影格”，大约三四个月．对帖字的笔法、结构已渐了解，着笔也有了必定把握，这时就可以开端“临”了。
66、怎样临?
答：临帖也有两个进程，即一是“对临”，二是“背临”。应该先“对临”一段时刻，待帖字的间架结构都深深地印在脑中时，然后再“背临”。
67、何谓对临?
答：“对临”，简略地说，便是对着帖临写。也可以分红两步走，先“格临”，然后撤掉格子临写。“格临”的方法是：取云母片或簿玻璃片或洗净的废胶卷，照帖字巨细画上九宫格或米字格(图三三)，然后在印有九官格或米字格的操练本上照式临写。临写的时分，看请帖字哪一笔在哪个部位，照着它也写在该部位里。这样通过几遍今后，再撤掉格子，直接对帖临写。临写时，最好将帖用特制的帖架架起(图三四)，放在桌子前方，对着它写。如无帖架，用几本书摞起来替代，或用其它东西替代也可。
68、对临要留意什么?
答：对临必定要留意看一字写一字，不行看—笔写一笔。因而有必要先经“格临”，了解了帖字的间架结构，然后才可“对临”。
69、临帖要比帖字扩大多少？
答：临帖一般比帖字扩大三分之一倍或二分之一倍(图三五)。不管格临、对临或背临，都要比帖字扩大些为宜。
70、何调抄帖?
答：“抄帖”是练字进程中易犯的一个缺点，便是尽管对着帖但只抄字，不管间架、点画，自作主张，任意为之。这种毛底最要不得，有必要留意防止。
71、何谓背临？
答：“背临”便是把帖收起，凭回忆默写。“背临”一般也有两种方法：一种是把帖字悉数临完，即临到熟透今后，自始至终默写出来；另一种是随临随默，临熟多少字，就默写多少字。这两种方法都可以用，并且可以结合起来用，先部分默写，后悉数默写。默写结束，要与原帖比对，发现某些点画或间架跟帖里不相同，要改正重写。
72、学书到能背临，是不是已算成功?
答；学书到可以悉数默写，并且写得限帖字很相象，还只能算开始成功。由于这种成功并不稳固，假如就此搁笔不临，隔了些时，就会回生，所以有必要持之以恒地持续操练，到把帖里的每一个字都记得很牢，而帖里没有的字，也能用帖字的笔法写得同帖字很似乎，这才可告一段落。
73、何谓读帖？
答：“读”帖便是指多看，多与帖里的字打交道，这样可以协助回忆帖字特征，加深形象，防止回生。
74、怎样读?
答：可把原帖拆开钉在墙上或压在玻璃板下，闲暇的时分就对着它看，细细领会每个字的笔法、间架，照十天半月换一页，这样循环往复，自能加深回忆，稳固临写的成效。在“读”帖的一起，还可以把自己临写的字课放在原帖周围，加以比较，剖析哪些地方像，哪些地方不像，不像的原因在哪里，在临写时再留意改正。
75、描摹的悉数进程需求多长时刻?
答：描摹的悉数进程所需时刻因学书者的时刻、条件不同而长短不同。一般说，能每天坚持临写六十字左右，闲暇时又能常常“读帖”的，大致有一年时刻，便可到达“背临”得比较娴熟，可以把握帖宇的笔法、间架了。但假如练练停停，不能坚持，那么把握帖字特征所需的时刻天然要比上述状况长得多。
76、每天宜写多少字?
答：每天写多少字，也没有硬性规定，仍是视各人的时刻、条件而定。当然，有条件的，临写得越多越好。
77、什么时分才可换贴?
答：要能“背临”到非常娴熟后才可换帖，但如这一家的帖不止一种，那就应仍换这一家的其它帖，比及把这个书派的几种帖都临遍，才可再换别家法帖。
78、描摹时有哪些易呈现的问题要留意防止？
答：描摹傍边有必要留意防止的问题，榜首条前面现已讲过，便是不行自作主张，要萧规曹随，跟着帖字走。二是不行“三心二意”，选定某一本帖，就要坚持临下去，直到能彻底把握停止，切不行今日学甲，明日学乙，这山望着那山高，换来换去，必定哪种都学欠好。三是不行“流水作业”，今日临榜首页，明日临第二页，后天临第三页，临彻底帖，再从头临起，这种“流水作业”式的作法是要不得的，由于每天换临一页，等于每天换写若干生字，要临彻底帖方能再回过头来第二遍写这些字，这样不利于回忆帖字特色。应该每天临同一页帖字，临上十天八天，等临熟了，再换临它页，如有某一字或某几字总写欠好，还应提出来专门临写，直到自己觉得满足了停止。应该留意的第四个问题是不行“一曝十寒”，快乐时写上好几百字，忙起来又扔在一边，几个月不写一个字，这样三天打鱼、两天晒网也是练欠好字的。
79、临了一段时刻今后，自己看看反而让步了，怎么办？
答：这是临帖进程中常常呈现的现象。由于写字是手眼并用的，手只管执笔写字，写得像不像，前进不前进，要靠眼睛去调查评比。而天然规律则是眼比手快，往往眼睛能看出帖字的特征，而手还达不到，或许眼睛能看出自己写的字的缺点．而手又一时改不了，这便是所谓的“眼高手低”。学书到了必定阶段，往往会呈现这种状况，便是眼睛由于看得多，眼光高了，而手却不行娴熟，所以自己越看如同越让步。知道这种状况，不必心灰意懒，妄自菲薄，只需坚持练下去，自会否极泰来，不断前进。有时，这种状况会持续一段很长的时刻，那也无妨暂时把笔砚搁起来，停上十天半个月，然后再持续临写，届时自会呈现新的境地。这样每经一次，就会把你的眼法方法向前推动一步。
庚
80、我国书法有哪些书体?
答：我国书体品种许多，概括地讲，有篆、隶、正（楷）、行、草以及行楷、行草等等。
81、初学以哪种书体为宜?
答：依据有用需求，初学以正楷为宜。在把握了正楷的根底上，写得活动些，便是行书；行书再草些，便是草书。正楷学好了，再学行、草书，就比较简略了。隶书在今日首要用于装修艺术，日常用处并不许多，在学好楷书的根底上再学也非难事。至于篆书，有用价值不大，就不必定要去学了。
82、先学小字仍是先学大字?
答：先学大字比较好。由于大字笔道粗、字形大，比小字简略看清和把握用笔及间架结构特征。在练好大字的根底上。再缩小写小楷，没多大问题。
83、我国书法有哪些门户?
答：我国书法有悠长的前史，门户许多，不同书体有不同的书家代表，非本书所能介绍彻底。今日常见及常用的行、楷书体，有二王(王羲之、王献之父子)、欧(欧阳询)
84、学哪一家最好?
答：这些门户各有千秋。学书者可以依据个人爱好自己挑选，但初学仍是以方正一路为宜。
85、可供初学的有哪些帖？
答：下面开列一些适于初学的帖目，供挑选参阅：
北魏张猛龙碑
唐颜真卿书多浮屠碑
唐颜真卿书颜勤礼碑
唐柳公权书玄秘塔碑
唐欧阳询书九成宫醴泉铭
唐虞世南书孔子庙堂碑
元赵孟頫书福神观记
86、怎样选贴?
答：选帖首要着眼于临习便利，因而有必要拣帖字清楚的印本。清楚，是指笔道清楚，能看得出笔法。从这点动身，拓本一般以年代早的为好，由于间隔原碑时刻愈近，风雨磨泐（le)等影响愈少，笔道就愈清楚。不过现在文物出版社及上海书画社等出版单位选印的一些碑本，都是据国内最好藏本印制的，初学者买这些印刷品即可，不必搜求拓本。
87、现代人写的法帖，可不行学?
答：也可以学，但总不及学古代法帖好。由于现代入法帖的许多笔法是从古代法帖里学来的，不如学古代法帖直接学“源”为好。
工
88、毛笔有多少种？
答：毛笔的品种许多，一般写字的笔，大致分软性、硬性、中性三类。软性的笔，有羊毫、鸡毫等。硬性的笔，有紫毫(免毫)、狼毫、鼠毫等。中性(不软不硬)的笔称“兼毫”，有羊紫兼、羊狼兼两种。
89、操练书法宜用软笔仍是硬笔?
答：选用什么笔，要看字的巨细而定。写大楷、隶书宜用软笔；写小楷、行、草书宜用硬笔。
90、怎样选笔?
答：笔的好坏，以“尖，齐，圆，健”为规范。所谓“尖”，便是笔毛靠拢时笔锋要尖利。所谓“齐”，便是把笔毛捺扁时看去要齐，可用手指把笔头捻开、捺扁，看是不是表里都齐，象篦子的齿相同没有参差长短。所谓“圆”，便是写起字来，四面都圆转满意，有必要整个笔头象初出土的肥笋，圆浑丰满，没有凹凸，所谓“健”，便是弹性较强，把新笔捻开，蘸些唾沫，在大拇指甲上来回绕圈儿，笔尖要圆转自若，没有“枪毛”(杰出在周围的笔毛)，绕罢提起，笔尖天然收束，回复尖挺。将这四个条件合起来考虑，可知选笔时应挑笔毛肥些厚些的，不要又瘦又单的，写起来方能得力(图三六)。
91、怎样护笔？
答：新笔笔头上有胶，买回来后，须先浸在凉水里让它自已渐渐发开(不要用热水)，不要硬捻或用牙咬开。写中楷的笔，发开整个笔头的三分之一；写大楷的笔，发开整个笔头的一半，不要多发或全发开。字写毕，须把笔头上的余墨用清水洗净、挤干，抹顺笔毛，刺进笔筒或套上笔帽。如放置较长时刻不必，还应在放笔的匣子里搁上樟脑，以防虫蛀。这些做法，都是为了维护笔毛不受损害。
92、操练书法用什么纸适合?
答；练字打根底要在比较糙而涩的纸上下功夫，所以用纸以粗糙和能吸水为宜，通常用元书纸、毛边纸、高丽纸都可以。
93、怎祥选墨？
答；写字用墨有松烟和胶墨两种，练字以胶墨为宜。选时要选重量轻、质地细(上面没有杂质)的。
94、怎样磨墨?
答：磨墨要轻而慢，要坚持墨的平允，要在砚上笔直地打圈儿，不要斜磨或直推。磨墨用水，宁少勿多，磨浓了，加水再磨浓。要用清水磨墨，不行用茶或热水。墨要磨得浓谈适中，不要太浓或太淡。磨毕要把墨装进匣子，防止干裂。磨墨时刻比较长，为了防止右手酸累，最好能练会左手磨。
95、用什么砚？
答：砚有端砚、歙砚两种。习字只需用一般的歙砚就可。最好能买带盖子的砚池(砚海)，一则蓄墨多，再则可防止风吹干和落入尘土。
96、东西不全怎么办？
答；纸可以用旧报纸或有光纸替代，不过要用毛的一面。墨可用墨汁或墨水。
其它问题
97、我操练了良久，字仍是写欠好，这是什么原因?
答：那可能是方法不对头。应对照本书查看自己的执笔、运笔、用笔、描摹的方法，看哪些地方不对头的，及时纠正。
98、为急于使用，光学行书行不行？
答：也可以。但光学行书，没有楷书的根底．往往抓不住行书的笔法特色，不如稍费些时刻先操练一段楷书，打好根底再练行书。
99、作业、学习都很忙，没有时刻怎么办?
答：时刻在于人去组织。练字以朝晨为最适合，早上空气比较新鲜，脑筋比较清醒，写起字来也比较轻松愉快，只需你养成早睡早起的习气，可以早些起床，就可以临上几十个字再去上班或上学。如为客观条件所限，不能在早上操练，那么午休时、下班或放学后，临睡前，都可以抽出时刻来操练，即便每天只能挤出半个小时，集腋成裘，时刻长了，也可以不断前进。
100、操练钢笔字是否也用相同方法？
答：操练钢笔字也可参照写毛笔字的方法，但要留意几点：一，用指运笔，不必腕运。二，不必逆笔回锋。三，留意横平竖直，把握重心，巨细得宜。四，留意用笔轻重。
