前语
前几天答复了一个有意思的问题：怎样把《再别康桥》改成一首古诗的方式？
老街以为，一切的文章或许新诗，都能够能够用旧体诗词的方式表现出来。就好像翻译外国的著作相同，只需你肯作，总是能够翻译出来的。古人就常作此事， 无非是改得好与欠好罢了。
例如宋词人方岳《沁园春·隐括兰亭序》。
序云：“隐括兰亭序。汪强仲大卿禊饮水西，令妓歌兰亭，皆不能，乃为以平仄度此曲，俾歌之。”词曰：
岁在永和，癸丑暮春，修禊兰亭。有崇山峻岭，茂林修竹，清流湍激，映带山阴。曲水流觞，群贤毕至，是日风和气候清。亦足以，供一觞一咏，畅叙离幽。
悲夫一世之人。或放浪形骸遇所欣。虽快然自足，终期于尽，老之将至，后视犹今。随工作迁，所之既倦，俯仰之间迹已陈。兴怀也，将后之览者，有感文雅。
宋人特别喜爱做这种隐括词，苏轼、辛弃疾都有这种著作。老街闲来无事，依据徐志摩的再别康桥也改编了几首诗词，权当文字游戏，练练翰墨。
一、改编的思路 留意这几点
在改动曾经，咱们仍是先把徐志摩的《再别康桥》录于此处作为参阅：
悄然的我走了，正如我悄然的来；我悄然的招手，道别西天的云彩。
那河畔的金柳，是落日中的新娘；波光里的艳影，在我的心头泛动。
软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康河的柔波里，我甘愿做一条水草！
那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹；揉碎在浮藻间，沉积着彩虹似的梦。
寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯；满载一船星辉，在星辉斑驳里放歌。
但我不能放歌，悄然是分别的笙箫；夏虫也为我缄默沉静，缄默沉静是今晚的康桥！
悄然的我走了，正如我悄然的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。
改编他人的诗文榜首要留意：本来的主题思想是什么？《再别康桥》写的是告别，这种体裁在古诗词中举目皆是。
其次，留意其间首要的意象都有什么，这些都是自己的诗料。比如改造一个古建筑，砖瓦栋梁门窗拆下来要保存好，然后依照自己的规划从头拼装起来。《再别康桥》里的落日、金柳、云彩、虹梦、星辉、长篙、青草等等都是需求使用的意象。这些意象能够稍微改动，能够做减法，尽量不要作加法，即便作加法，也必定是和原有意象严密相关的事物。
最终，把这些意象环绕主题，依照旧体诗的规矩从头拼装，调整到最佳状况即可。
改编诗文，就如前语里举例的隐括词，其实并不稀罕。只需求依照以上这种思路来作即可，当然，做的好欠好就看个人造化了。
二、老街改编的几首《再别康桥》
1、绝句一首《再别康桥》
折柳暗笙箫，沧波青荇摇。孤舟载星月，不语过康桥。
五绝四句，放不下太多的东西，所以挑了几个极为重要的意象，即可表达离别出来。 离别有了，“怅惘”之意，藏在“不语”之中。
星、波、柳、笙箫、青荇、康桥都是原有的意象，加了一个月、一个舟，都和原有意象”星辉、长篙有必定的相关。
依据原诗的特色，桥、箫、篙、摇等韵部的字比较多，所以取平水韵【二萧】韵部。篙在【四豪】韵部，所以格律诗中不能用，可是能够用在词中。
2、填上四句，作五律一首 《再别康桥》
落日波中荡，软泥青荇摇。浮潭碎虹梦，折柳暗笙箫。云彩自往来不断，羁人不见招。孤舟与星月，慢慢过康桥。
五律八句，容量大了，放进来的意象就多了一些，又加上了落日、软泥、潭、虹梦、云彩等。稍微难一点点的是中心二联对仗。
3、每句句首添两字，作七律一首《再别康桥》
遥看落日波中荡，水底软泥青荇摇。榆荫浮潭碎虹梦，江风摆柳暗笙箫。
无心云彩自往来不断，羁旅行人不见招。一叶孤舟载星月，离魂慢慢过康桥。
五言律诗每句添上两个字就七律。荫，在古韵作去声，因而用作平声是需求用”阴“，用仄声用”荫”。
4、减一字，拆一句，作《鹧鸪天》
金柳江潭艳影飘，寻常别却暗笙箫。天边落日波心荡，岸底青泥荇带摇。
云两片，水半篙，孤舟慢慢过康桥。沧溟一叶星辉满，寻梦离魂不行招。
⊙⊙，⊙⊙ 。⊙⊙，⊙。
⊙ ，。⊙，⊙，⊙。
鹧鸪天的榜首句有必要押韵，第六句也有必要押韵，这就比五律和七律多出来两个韵脚。优点是词韵能够用诗韵的邻韵，因而“篙”也能够作韵脚了。
5、去两句，调整一下作《浣溪沙》
金柳江潭艳影飘，寻常离别暗笙箫。白云安闲不须招。
青草长篙人悄然，星辉明月水迢迢。孤舟一叶过康桥。
⊙，⊙，⊙。
⊙，⊙，⊙。
《浣溪沙》不仅仅是去两句的问题，而多了两组⊙（平平仄仄仄平平）句式，所以需求将七律中两组⊙换成⊙。
结束语
旧体诗能够改成现代诗，现代诗当然也能够改为旧体诗。 只需动笔，就没有改不了的文章。就像上面说过的，改得好欠好便是别的一回事了。不管好坏，姑且当作文字游戏，闲暇时练练笔也未尝不行。
徐志摩的《再别康桥》一味抒发，其实并没有写出康桥自身的特色。古人论诗，假如写某地或许某物，不具有某地、某物的明显特征，这首诗可用搬运走描绘其他地方或许其他物体的话，算不上佳作。
因而改编起来也简略一些。
有诗友们喜爱这种文字游戏吗？欢迎一试身手。
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