5G年代到来之际，陈旧的莫高窟也听到了新技能的跫音。
8月底，敦煌研讨院与科技公司签署协议，预备引进5G技能，一起推进5G联合立异试验室的建立。
在今后的日子里，开麦拉搜集下来的千年岩画，将会被更快更好地传输、处理、存储，然后通过互联网，传达到国际各地。
莫高窟，这个开凿于一千多年前的佛国，至今仍然保存着735个洞窟。45000平方米岩画和2000多身彩塑，让它成为国际上前史连续最悠长、保存较完好、内容最丰厚、艺术最精巧的释教艺术遗存，越来越多的游客不远万里来到西北，观赏“沙漠里的美术馆”。
不过，阅历了前史上的抢掠和损坏，又阅历了绵长韶光的腐蚀和风化，霓裳的颜色逐渐褪去，神佛的眉眼变得含糊，宫廷的墙面有了裂缝，陈旧的器乐也结了白霜……
所以，与时刻赛跑的接力棒开端世代相传，工匠们钻进了洞窟里，开麦拉架在了岩画前，最传统的手工和最先进的技能聚在一起，让千年佛窟重焕活力。
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数字中心的作业人员在对所拍照图画进行后期拼接处理。受访者供图
预防性维护
现在，观赏莫高窟有了新体验。
进入洞窟观赏前，游客首先在莫高窟数字展现中心观看数字影片。镜头从沙漠上滑过，驼马嘶鸣，沙尘卷积。故事从张骞出使西域讲起，随后，丝绸之路上的佛国国际通过千年营建，有了开端的样貌。老百姓称之为“千佛洞”，多年之后，莫高窟声名显赫。
伴随着丝路的沉浮和释教的兴衰，莫高窟也在鼎盛和沉寂中往复，这段前史被浓缩于20分钟的短片《千年莫高》中。
紧挨着的2号影院播映的是球幕电影《梦境佛宫》，相同的20分钟，是敦煌莫高窟经典洞窟虚拟周游，特征洞窟逐个展现在游客面前，穿插着对其年代、风格、岩画内容的解说。
莫高窟数字展现中心投入运营是在2014年8月。这是莫高窟维护工程中的中心项目，总投资达到了3.4亿元。现在，数字展现中心每天播映30场电影，每场200人。完毕之后，200位游客被4辆大巴送到窟区，在8位解说员的带领下分8条线路观赏，人们在8分钟后走出洞窟，既充沛传达了莫高前史，也大大下降了游客在洞窟中的时刻。
数字中心的作业人员在洞窟内进行拍照。受访者供图
如此组织，是为了削减游客在洞窟的逗留时刻，下降呼吸中的水汽和二氧化碳对岩画形成的损伤。敦煌研讨院曾用10年时刻进行洞窟监测、游客查询，终究核算出游客承载量：以每位游客在莫高窟观赏2个小时核算，一天只能招待3000人，洞窟可包容25人规范观赏组的最小面积为13平方米，每个洞窟均匀观赏8分钟为宜。
洞窟外，更多人通过互联网看到莫高窟。2016年5月，“数字敦煌”全球上线。研讨院的搭档们用十几年时刻堆集的莫高窟数字档案发挥了用处，30个经典洞窟以另一种方式在互联网上重建。
点开链接是30个洞窟的列表，年代和简介列在主页，点击鼠标，便能够开端洞窟内的全景周游。点击加号扩大，千年前的飞天概括清楚。
莫高窟数字展现中心投入运营的2014年，是敦煌研讨院建立70周年；也是从这时起，莫高窟的维护作业跨过了“抢救性维护时期”和“科学维护时期”，进入到“预防性维护时期”。
灰头土脸的抢救
石窟里的蓝色作业服近乎中止。
岩画修正师们坐在脚手架上，用毛笔给起甲、空鼓的岩画除尘，然后拿起注射器，将装备好的胶结资料顺着注浆管滴入。按压、支顶，像鳞片相同翘起的岩画从头贴合回墙体。许多时分，他们在一小块岩画前就要坐上几个小时，椅子放在同一方位，看上去如同一动未动。
岩画修正师李云鹤本年86岁了，“从医”63年，修正4000多平方米岩画，仍然在一线作业。腿脚尽管不如年青时强健，但爬上两层的脚手架不成问题。
63年前，李云鹤在前往建造新疆的途中，在敦煌逗留几日探望亲人，没想到，被时任敦煌研讨院院长常书鸿“扣”了下来。
“小李”在莫高窟的第一份作业是整理积沙。许多年后全国际注目的丝路明珠，在其时是一副灰头土脸的容貌。无人看守的洞窟散落在戈壁断崖上，栈道狭隘，时不时会发作崩塌；流沙堆积起来，高达四五米，乃至堵住了窟门；刚刚打扫完的地上，一转眼又被冬风威胁而来的新沙覆住……
每天，李云鹤也灰头土脸。用白水煮面条填饱肚子，前面放着一碗盐巴一碗醋，拿戈壁滩上的红柳枝当筷子；水来自苦口泉，因为含盐量高，刚来时总要有段时刻拉肚子；住处是马厩改造的宿舍，睡觉时会有尘埃扑簌簌落在脸上，第二天一早鼻孔里都是黑的。
“其时也不觉得苦，那么多先生们都能蹲住，我一个高中生有什么蹲不住的呢。”李云鹤回想。
年青时的李云鹤。受访者供图
“先生们”，是指常书鸿等第一批莫高窟守护者。1944年，国立敦煌艺术研讨所建立，6年后，更名为敦煌文物研讨所，常书鸿和一批艺术作业者被莫高窟的艺术魅力招引，陆陆续续来到敦煌。
没想到，风沙腐蚀、战乱、西方冒险家的抢掠，让眼前的莫高窟在天灾人祸的蹂躏后，一片狼藉。
放下笔杆子，年青的艺术家和知识分子们干起体力活。在戈壁滩上种树，从一排到一片；在窟区建筑围墙，把风沙和野兽阻挠在外；洞窟头顶的山崖上，也建筑起了防沙墙……直到1956年李云鹤抵达时，沙，仍然是莫高窟最大的敌人。
三个月的试用期完毕后，李云鹤留在了莫高窟。李云鹤记住，院长常书鸿对他说：“小李啊，我给你分配个作业，不光你不会，咱们国家也没有会的。现在只要自己想办法。”
从那天开端，李云鹤着手修正莫高窟的岩画。
许多年后，李云鹤无数次回想起第一次以修正师的身份进入洞窟的瞬间：岩画是斑斓的，塑像是垮塌的，千年前的谷草从残垣中暴露出来。门翻开，风涌进去，起甲严峻的岩画“像雪花相同洋洋洒洒落下来”，看得人疼爱。
李云鹤们蹲在那个开凿于晚唐的莫高窟第161窟，一点一点搜集起掉落的岩画，再一点一点贴回去。光线缺乏，就把白纸铺在地上，用来反射窟外的阳光；没有试验设备，就用厨房的炉子和锅加热，调查资料功能；用什么除尘损坏最小，用什么粘连强度最大，用什么按压留痕最少，全都靠不断探究。
许多年后，人们把这段年月界说为莫高窟维护史上的“抢救性维护时期”。有人指出前期修正的局限性——比如水泥“补丁”透气性差，水分持续腐蚀周围的岩画；铁条和铆钉被粗犷地钉在岩画上，对岩画形成二次损坏，也影响了外观。但在其时，那是能给莫高窟的最好的“救援”。
161窟不到60米的岩画，花费了李云鹤们700个日夜。它成为敦煌研讨院前史上自主修正的第一座洞窟，也是国内岩画修正维护的起点。
莫高窟386窟岩画起甲病害修正前后比照。受访者供图
科学防治
通过绵长的抢救阶段后，从上世纪80年代开端，莫高窟的文物维护作业进入“科学维护时期”。
起先，敦煌研讨院的成员大多是美术专业身世。逐渐地，咱们的学科布景越来越多元。
李云鹤说，文物维护触及多个范畴，需求专门的人才剖析岩体结构、资料成分、病害成因等等。曾经，最困顿的时分，修正师们要带着资料四处造访大学，找专家协助做试验；后来，研讨院有了自己的部队，化学、水利、生物、岩体力学等不同专业的人才聚在一起，新的洞窟开端修正前，洞窟里的温度、湿度、气压、地温，原岩画的资料、内容，病害的品种、面积、成因，都有详细的数据和剖析，修正师们有的放矢，完结修正作业。
博物馆中展现着修正岩画所用的东西。新京报记者 王双兴 摄
除了洞窟里的小环境，莫高窟周边的大环境也进入到维护者的视界。在窟区，南北1600多米长的岩体上散布着700多个石窟，早在上世纪90年代，敦煌研讨院就和兰州地震研讨所协作，查清了莫高窟的底层性质和水文性质、抗震才能、洞窟稳定性等等。
上世纪八九十年代，维护者们开端对风沙损害进行科学防治。石窟前，老一辈敦煌人栽培的新疆杨早就生气勃勃，后来，又有两公里长的灌木林像丝带相同环绕；工程治沙被提上议程，在莫高窟顶的无边戈壁上，草方格沙障和砾石压沙切断了沙源，尼龙网栅门则阻挠了沙土的“进攻途径”。“沙”的问题算是得到了处理。
敦煌研讨院还与美国盖蒂研讨所协作展开莫高窟维护研讨项目，以莫高窟第85窟为例，寻觅维护莫高窟的有效途径。
后来，第85窟成为1997年敦煌研讨院“我国文物古迹维护原则”的典范，这是第一个辅导我国文物古迹维护职业的规矩和规范。
在岩画修正方面，中美专家用了四年时刻，试验八十余种资料，来寻觅作用最好、对岩画影响最小的修正资料，形成了一整套岩画维护的科学程序和技能，处理了莫高窟空鼓、酥碱等岩画修正维护的难题。
现在，70后、80后逐渐成为修正师的主力。给岩画“看病”的手工由师父传给学徒，再由学徒传给学徒的学徒。追溯起来，他们会掰着手指说：我师父是李云鹤先生的学徒。许多年后，更年青的90后修正师走上岗位，排到了第四代。
李云鹤见证了敦煌研讨院一路走来的探究和改变，儿孙也在他的影响下当起了“面壁者”。上世纪80年代，李云鹤的儿子李波从中心美术学院结业，回到莫高窟跟从父亲修正岩画；2000年头，孙子李晓洋完毕了澳洲的留学日子，也成为了岩画修正师。
拿过接力棒的时分，李晓洋曾说：“爷爷一辈子都在和风赛跑，他说，这是一场注定会失利的竞赛，但咱们偏偏要逆天而为。哪怕和风耗尽一辈子，也要为后人留下不能仿制的文明。”
李晓洋在修正岩画。受访者供图
“数字敦煌”
“没有能够永久保存的东西，莫高窟的终究结局是不断毁损，咱们这些人用一生的生命所做的一件事便是与消灭反抗，让莫高窟保存得持久一些再持久一些。”敦煌研讨院声誉院长樊锦诗在许多场合再三说起相似的话。
印象记载下了莫高窟不行抵御的损毁进程。1908年，汉学家伯希和初次抵达莫高窟，随行拍照师拍下了一组岩画相片。2011年，敦煌研讨院拍照师孙志军到相同的方位，拍照了相同的岩画。
百余年时刻里，是非相片有了颜色，但被相机定格下的岩画样貌却发作了极大改变。
莫高窟第217窟，法华经变观音普门品，在1908年姑且完好，神佛概括明晰，器皿和衣袂也满足被肉眼辨认，但到了2011年，相片所摄范围内的一大部分岩画现已褪色、含糊，不知所绘。
莫高窟第97窟岩画在1908年时已显斑斓，但十六罗汉的服饰、眉眼保留着较为明晰的概括，但103年后，有的罗汉只剩头部可见，有的则整幅画面斑斓不清。
“维护作业一刻也不能中止。”在一次采访中，樊锦诗对媒体说。她对两种维护的办法做了阐释，“一种是用化学、物理、工程等技能，修正有病害的文物，使修正后的文物能延伸寿数。但任何先进的维护技能，只能推迟文物的寿数，无法扼制岩画和彩塑的退化趋势。第二种办法，便是运用数字贮存技能，永久地保存莫高窟文物信息及其宝贵的价值。”
岩画的数字图画搜集作业正在进行。受访者供图
从上世纪90年代开端，在修正师们“面壁”的同一时刻，莫高窟的数字化进程也开端起步。时任院长樊锦诗提出了“数字敦煌”的概念，世纪末，一批学者前往美国西北大学参议岩画数字化的计划。
在其时，维护者们需求从头开端学拍照，胶卷贵重，按每一下快门都要预备良久；因为设备简陋，拍照完结后，胶卷靠自己冲刷，没有恒温设备，就搬来炉子和洗衣盆，随时兑好冷水和热水，坚持恒温。
2005年，年青人俞天秀大学结业，来到莫高窟作业。一年后，敦煌研讨院建立数字中心。这一时期，乘着互联网技能和图画处理技能的大潮，传统的胶片拍照过渡到了岩画图画的数字化搜集。
俞天秀们的作业首要分红两部分，用他的话说，便是每天“上洞窟，下洞窟”。前期需求“化整为零”，拍照师们扛着轨迹和相机钻进洞窟里，其时的要求是300dpi的精确度，意味着要将岩画分红31厘米乘以47厘米的若干份拍照，也意味着一个十几平方米的洞窟需求拍照上千张相片。到了后期需求“化零为整”，将拍照好的相片拼接、处理、定位纠正，这个流程需求前期的三倍长时刻。
千年岩画陆陆续续被镜头记载下来，贮存到电脑里，得以躲过时刻的糟蹋。
现在，莫高窟愈加走向国际。俞天秀和搭档们仍然在一下一下按快门，一帧一帧修图；李云鹤和学徒们仍然在一点一点除尘，一块一块修岩画。
几十年前，来莫高窟朝圣的大多数是艺术家和史学家，现在，许多文物维护者前来“取经”；莫高窟的文保专家们也像留鸟相同往复于敦煌和外地，把来自莫高窟的技能带到河北、河南、西藏等地，并协助训练新的文保人才。
每年暑假，都有一大批年青人来莫高窟实习、研学或是从事志愿者作业，他们中的一部分会留下来，参加俞天秀和李云鹤们之中。
文物维护的部队有了越来越多的年青身影，老一辈敦煌人递来接力棒，总要叮咛一句：“这是价值连城，要有敬畏心。”
新京报记者 王双兴 修改 陈晓舒
值勤修改 潘佳锟 校正 刘越
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原载 重案组37号 大众号（新京报旗下）
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