他总是觉得自己的笔跟不上城市转瞬即逝的改变，所以，他有必要尽力，有必要拼命，很多留下一点飞快消失的城市印记。
钢笔画
算起来，徐亚华从事绘画创造现已40多年了。
无幸科班的他，几十年来简直习遍了油画、水彩、国画···
直到他拿起钢笔，从此一发不可收。
《桨声远去》
在那么多的绘画品种里，为什么挑选鲜有人问津的钢笔呢？
“钢笔的快捷，是其他绘画东西无法替代的，但钢笔所具有的极其丰富的体现力，却一向被忽视。”
《待把心思付瑶琴》
“就像咱们在大兴土木，搞新式修建的一起，忽视了被无情撤除的古旧民居。”
《无题》
《高堂》
但是令人不可思议的是，亚华也曾是“助纣为虐”的一员，从事旧房拆迁作业的他，眼睁睁看着，亲手参加将一幢幢充溢前史气味的老屋撤除。
《静静的午后》
也许是拆房的作业让他对故土、对前史有了更深入的知道，他决议用钢笔画出一幅幅江南水乡的民宅、桥梁、冷巷、街角、河沿，用他自己的身心去收藏那些正在消失或现已消失的曩昔的灵韵。
《外婆桥》
《乡音》
《细听桥头浆橹声》
但这谈何容易！
他曾花4个半月的时刻，完好描摹了《八十七神仙画卷》。
徐亚华描摹《八十七神仙画卷》部分
这一与《清明上河图》齐名，由北宋武宗元创造的人物长卷，是我国美院人物画系的必修课，一般的学生只会画其间的几个神仙。
徐亚华描摹《八十七神仙画卷》部分
底子不会有人投入这么大的热心和精力，一个不漏地去完结悉数87个神仙。
“傻傻的”亚华却一笔一划，仔仔细细竭尽全力地用了四个多月时刻，每天五六个小时描摹完这幅人物长卷。
《天地》
这也让他对线条的了解以及在钢笔画上的运用，有了绝无仅有的见地。
“只需油画能体现的目标，钢笔画相同能够。”
《余香》
《青花》
《念想》
为此，他花了2个半月，用钢笔画的方式描摹了列宾的油画《查波罗什人给土耳其苏丹写回信》此举在业界引发了巨大的反应。
人们难以置信钢笔画的是非线条间竟能充盈着如此无法抵抗的力气。
而这也算得上亚华绘画阅历中最“出格”的时分。
《远方》
《艳阳》
《偎依》
更多的时分，朋友点评他的著作都是“根绝浮躁，不豪华，抽取虚幻，全部皆在是非之间。”
《门》
《门》
而徐亚华自己对钢笔画的创造进程也适当谨慎，由于画错了就无法修正。
《湾》
写实钢笔画的创造周期短则十天半月，长则两三个月，中心不能有任何问题。
《相望无语终不厌》
“不像油画，错了能够刮掉重来，钢笔画错了便是错了，没有办法修正，这就需求极度的厚实和谨慎。”
《清溪只在梦里流》
不过令人遗憾的是，需求极度厚实和谨慎的钢笔画，在系统化的技法和理论方面尚属空白，国内如此，国外亦如此。
《韶光》
没有现成的著作或书本能够学习，“国内的气氛又不太好，简直没有多少人认这个东西，大专院校艺术类专业都没这个课。”
《中午》
适当一部分爱好者，只能经过网络上介绍的一点常识学习，
徐亚华觉得自己有必要也愿意为钢笔写实画做一个探路者。
《救赎》
正是怀着对家乡一草一木，一桥一屋的钟情，对咱们所生计的国际深深忧思，以及对钢笔画一副忠诚的朝圣者心态，徐亚华在钢笔画范畴一画便是十几年。
《家乡》
十几年来他创造了一百多幅钢笔画作，早在2008年他的画作就打破万元，但他平常却并不卖画。
《路漫漫》
不是画作不行精巧，而是在他看来：作为一个画家，不能故意冲着订单而画。
《序曲》
他也曾多次收到国内外举行的钢笔画画展约请，但都被他逐个婉拒，理由很简单，关于写实钢笔画来说，它还没有做好走向“艺术前台”的预备，所以悉心创造，牢记浮躁，对我国的钢笔画工作更为重要。
今日浮躁的社会中，对功利的追逐、张扬，总是令人张狂，但往往那些垂头处世，悉心干事的人，才会在自己的范畴到达巅顶。
图片文字均源自徐亚华官网，版权归其所有
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