在隶书中，横画也常常被称之为波画，含好事多磨之势，故名。波画在隶书中是作为调节结字取势的编缉。咱们先来叙述这一笔画的由来和学习这种笔画简单犯的过错，然后胪陈这个笔画的特色及其运用。
第一种笔画是篆书中的笔画
隶书中的端横，大致承继了篆横的书写技巧，能了解“藏头、护尾、盈中”这三个要素，便能有效地书写出这一线条。
第二种笔画是东汉隶书波画
第二种笔画是东汉隶书中最具典型特征且常见的波画。它大多处在凝重的点下，以及与几条短横相摆放。这个笔画的倒闭与否，直接关系到结字的舒朗与凝重。在这个笔画中，咱们看到，它比第一个笔画增多了起笔和收笔上的顿按与飞挑，也便是咱们常说的“蚕头燕尾”。由此，咱们也就殷切地体会到“先生大人们”在叙述隶书时所常常提示的“不究于篆，无由得隶”这一书法名言了。
第三种笔画是“蚕头燕尾”
第三种笔画是因为拘泥于“蚕头燕尾”而忽视了“起笔、收笔”之间的“行笔”而构成的。其缺陷是缺少中心环节二使前后下垂，使波画的潇洒流通及技巧上波画的崎岖弹挑因失掉“行笔参照”而尽失。
第四种笔画
第四种笔画是了解了波画，而在实践书写经常易犯两头太重，中心衰弱如弓背的过错。
在略述了这四种笔画后，咱们能够知道隶书笔画的由来和用笔特色了。笔画虽从篆书中来，而用笔改变了篆横的“起笔、运转、收笔”三个进程。
前期隶书中，其起笔大多是以锋的各种方向逆入来完结，例如正锋逆折、上侧锋逆入、下侧锋拟入、钝垂直逆等技巧。这种起笔上的逆锋，在实践用笔中，又可分为“实逆”和“虚逆”两种办法。
“实逆”指笔锋在下落纸面时，作一“欲左先右、欲右先左，欲上先下，欲下先上”的逆反动作，待纸面留下逆笔痕迹时再翻笔运转。其长处在于纸面因留有“逆锋”痕迹，可较为有效地操控铺锋的规模以及较轻松地写出具有各种形质的点和圆润的中锋笔画。其用笔较为缓慢，可意图于笔先。有时，“实逆”也被称之为“实落”。
“虚逆”指笔锋落纸的一会儿，利用笔毫的天然回弹辅以完结，逆锋和翻笔简直一起进行，即所谓落笔虚势以行。
因此，它是否能做到“意在笔先”，彻底依赖于书写着的娴熟程度。概括地说：“实逆”可较为理性地用笔；而“虚逆”多凭一种意兴和感觉来运笔。关于初学者来说，用笔上的“实逆”或“虚逆”，取决于他对所学范本的娴熟掌握程度。
如前所述的前期隶书逆锋起笔，则较多地用了“虚逆”之法。“虚逆”又可称之“顿落”或“空回”。适宜于硬豪的行笔。其长处在于跟着用腕、用指的细微不同，利用笔毫弹性，可书写出颇具奇妙的中、侧锋及“钉头笔”，较为适意、天然。而对前期隶书加以完善并有所定型的东汉隶书来说，其起笔因为严厉的“艺术自觉”，然后使得形象上、神态上都要比前期隶书来得五光十色。
古人描绘“波画”写法的8个进程，便是指东汉隶书而言。而其间的“落、起、转、提”这个起笔进程非“实逆”不行。如写《张迁碑》波画的刚毅、方整，其起笔从锋颖切落到笔毫弹起转而提至正笔运转，能够说是有一种“实逆”之法；至于写《史晨》、《曹全》等碑中的“波画”的起笔，从画外取势，爬升斜下，折锋齐截虚线，势虚锋藏，更是将起笔当作一大段文章来写了。
因此，咱们在临写学习中，关于“波画”的起笔，应首先将“实逆”作为首要技法来操练。待渐娴熟，可再参用“虚逆”之法，造其意趣，使线条更趋天然生动。在叙述了“波画”起笔的特色和各种技巧，再来看行笔和收笔。
行笔和收笔，一般意义上取决了起笔的“繁”和“简”。如前期隶书的起笔，相对与东汉隶书来说要简略一些，其行笔也简略一些。咱们先来看与“蚕头”相照应的“燕尾”，即收笔。如果说“波画是体现隶书结字的开辟之势，那么“燕尾”便是张“波画”的开辟之势了。
秦简作为距今最为古远的隶书，在线条的收笔处，简直没有任何技巧可言，值得学习的只要它在继起笔后的匀速行笔及轻重共同的用笔共同坚持到终笔罢了。到了西汉书籍和东汉隶书乃在波画的收笔处加以夸大，构成妍美的“燕尾”，并将这种妍美的“燕尾”引申到“撇、捺”之画。这种“燕尾”的用笔特色，使于西汉书籍，则多用“弹挑”，使于东汉隶书，则多用“磔挑”。但东汉隶书如《石门颂》等碑铭也有将“弹挑”和“磔挑”并用的，但很少。
从用笔技巧上讲，“弹挑”收笔，侧重于行笔进程中由轻渐重的突起奋笔；“磔挑”收笔，则侧重于行笔进程中时起时伏的“一磔一挑”。从用笔认识上来说，一侧重于使毫；一侧重于使腕。
作为行笔，相对起、收笔来说，要简略一些，但也要做到随提随按，顺逆想和。不仅在形象上要具波涛之势，更要在用笔上“令笔心常在点画中行”，便如宋人姜白石所说的：“尤当安置首尾匀停，腰腹肥满”而不行“前面有余，后边缺乏，前面极工，后边草草”。这样，从折锋入纸到蓄势奋笔，一个劲足力健的波画乃告完结。
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