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赵孟頫在书法开展史上的重要意义，在于他以师法晋唐为召唤，康复了被长时间中止和破坏了的古法，以其“借唐追晋”的书法实践，事必躬亲，左右了一代书风，并对后世产生了深远的影响。
康有为在倡议“碑学”过程中，不时将“赵体”与唐代的颜、欧、柳楷书并重，意虽不在创说“楷书四咱们”，但四咱们之说，却呼之欲出。“赵体”大楷书法就是在尔后的开展进程中天然构成和建立的。
壮年今后的赵孟頫，为习惯书写碑版大字的需求，留意罗致李邕、苏灵之、陆柬之、柳公权等人的养分以加强本身的大字创造。咱们留意到，这些书家代表了盛中唐书法开端将“二王”行书敛入唐楷规则的庭势，而赵孟頫更或许经过对行书灵动要素的融入逐个即“行楷相通”的笔法，改造唐楷过于拘守法度的缺点。
所以，一种大楷新书风——“赵体”便从唐人楷书笼罩中矛头毕露。
清人朱履贞《书学捷要》的“遒媚”一词，能够归纳这一新书风的首要特质。“圆活”与“峭劲”的有机交融是“气势雄伟而不失灵活”——即“遒媚”的关键所在，其技能要点在“笔方势圆”。笔方则笔势劲健，斩截俊朗；不方则疲弱乏力。势圆则气韵活动，气势贯畅；不圆则松懈室滞。筋力与风味兼而有之，这无疑是一种更高、更难的境地。也能够说，这是一种“适意”的大楷新书风，在欧、颜、柳、赵四家中，其技法未必在其他三者之下。
因多种原因，赵孟頫的书法也遭到一些谴责。清人杨宾提示道：“学书在得笔法而会古人之意，不在学其规划”，不然便“成不治之病”；例如，学赵学得欠好，就易于“近俗”。清代很多人标榜学赵书，但其实只求字画平直，字体整齐，认为场屋干禄之用。写出的字筋疲骨软，赵书的锋棱神韵底子损失。
有鉴于此，咱们特选赵孟頫经典碑版大书进行解析，力求“会古人之意”。
其间、《妙观重修三门记》，书于大德七年（1303）。此刻，已逐步加入了一些李邕的笔法，被明人评为全国赵碑榜首。本文侧重留意此碑楷中寓行、“去李邕之劲利欹侧而变为淳厚方正，正经高雅，气势雄伟而不失灵活”的特征和面貌；
其次、《妙严寺记》，又称《湖州妙严寺记》，书于至大二年（1309），明人赞此碑书“得之于也，应之于手，通之全国”，也是赵孟頫行楷书之代表作。本文侧重从细微处留意赵孟頫对结字的造势夸大和笔画的矛头暴露所作的弱化处理，然后使其这一时期的碑书，结体工稳，正经雍容，疏密适合；书风日趋刚健、挺立、倒闭；“遒劲”超过了“姿媚”；字形也由方阔化为顽长，然后使结体愈加宽广天然，用笔愈加遒劲。当然，堪选例字并不仅限于此二帖。
“赵体”大行楷书法公益课
系列之一｜独家首发
赵孟頫说，“书法以用笔为上，而结字亦须用工。盖结字因时相传，用笔千古不易。”在重视结体的一起，赵孟頫也十分留意用笔。
#1横的起笔
赵楷书横起笔有一些特别之处，少量起笔处有呈方折刀刻状，这种笔法便于勒刻。这些笔画少量当地稍作回锋，例如“事”、“吏”的榜首笔横。
大多起笔侧锋入纸，再敏捷转为中锋行笔，所以起笔处尖角视点较小。例如“列”的榜首笔的起笔，“方”的的第二笔横画。
#2横的收笔
赵孟頫收笔时，轻驻笔，笔尖向右下角轻按，不收回，使得收笔处成为一个方折形状。例如“所”、“石”的榜首笔：
（待续）
