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常常有书法人苦恼一个问题：“我的单字很好练，也写得不错，为什么写全体就不行了？”今天和咱们聊聊这样的一个问题。
观自
行书的规矩比正书的规矩杂乱、多变，体现空间也很大，其间包含着书家融入的许多风格、意趣以及审美取向等。从单字的学习，到规矩的打破，前后首要分两大部分：
1、字组处理
2、规矩体现
下面咱们一块儿来看看：
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字组比照
咱们以米芾书法为例，字组处理方式许多，中心无非是阴阳结合、比照反差等多种办法，摘其要而言之有以下10种：
1
欹正组合
2
浓淡组合
3
巨细组合
4
行草组合
5
粗细组合
6
连体组合
7
横纵组合
8
省掉组合
9
疏密组合
10
排列组合
把这些办法的归纳运用恰当，有效地确保了行书规矩上的改变问题，避免了相同和单调，是书家们成功的实践经验，值得学习。可是也要留意，咱们也不能一味的寻求上述改变而成心组织，不然很可能画蛇添足。处理了字组内的联系，咱们再看下怎么样处理通篇规矩：
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通篇规矩体现
通篇布局体现有四种办法
01
纵有行横有列式
这种布局办法匀称整齐，比较适宜于字数较多和较为严肃的内容。行书选用此种规矩方式，应留意字的长短、巨细、阔窄、斜正、疏密等各种姿势的改变，于参差中求整齐方为得法。举例如下：
李邕《李思训碑》
02
疏朗式
将字距行距摆开，字距富于改变，参差有致，形散神凝。举例如下：
杨凝式《韭花帖》
03
行疏式
此种规矩有行无列，但有意将行距拉大，通篇字距紧而行距松，营建了另一种疏朗和严密激烈比照的方式，能够看成是对疏朗式规矩的承继和立异。举例：
董其昌题《仿古山水册》
04
均布式
此种规矩纵有行横无列，但在纸面的切割上行距与字距排布均匀，将参差改变富于匀整之中。这种规矩使得行与行之间的空间切割呈现了更为杂乱的改变。举例：
赵孟頫《采神图跋》
