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按：看看书圣王羲之对操练的总结“一遍正其四肢，二遍学其局势，三遍领会其本，四遍加其遒润，五遍每加抽拔，使不生涩。如笔下未滑不行便休，三行二行习之未休，取滑健为能，勿计其遍数也。”此言归纳了操练进程进程的要点。
咱们咱们都知道，一个笔画的完结，需求起笔、行笔、收笔三个进程，大到反正撇捺，小到一个点都是有这个动作进程的。比方起笔时要趁热打铁，所以必定是功力非常深沉时才干信笔写出很好的效果。收笔则与起笔相同重要，故而需求当心拾掇。孙氏的《书谱》在起收笔方面很有特征，非常精巧，特别是对锋颖的娴熟运用令人拍案叫绝。
一、起笔
孙过庭的起笔非常爽直，的确做到了趁热打铁。在临习进程中，咱们咱们能够从以下几个方面来调查和学习《书谱》的入笔办法。
1、起笔的视点
首要《书谱》中起笔的时分都不是直入的，它有一个很小的细尖。这个细尖尽管很细很小，可是却不单薄，很厚重。应是入笔后细微的捻管所造成的，使的笔画敏捷的由侧锋转到中锋来。这样的入笔显得宛转有神韵。
入笔的视点改动许多，简直各个视点都有，需求仔细观摩，找准入笔视点对接下来的行笔动作有很大协助。改动太丰厚，不能一一列举，读帖时要详尽调查。
2.起笔的藏露
《书谱》的起笔，大都露锋起笔，显得非常爽直，但又不是直入，而是有个视点方向的改动，所以不会显得过分毛刺。少数的藏锋起笔也是为了改动节奏，添加字法规矩的丰厚性。
露锋
藏锋
3.起笔的轻重
《书谱》的起笔大都较为轻盈，顺势而入，显得非常顺畅流美。但也间或搀杂一些较为重的起笔动作，有一个抑扬和按的动作。这样轻重结合的起笔，增强了全体的节奏感，有一种抑扬抑扬之感。
轻起笔
重起笔
4.起笔时与上一笔的接受联系
《书谱》的行文非常流美，一点都不会有堵塞的感觉。尽管连笔不多，大都字字独立，可是字与字之间的笔意上的连带使得规矩上呈现了流美的效果。因此要留意起笔时与上一笔的笔意上的连带联系，走笔要有势的联系，不行一笔一笔独立开来。
如“志”的第一笔横画以及“俯”的第一笔撇画。
二、收笔
许多人光留意了起笔而不去重视收笔，这是不对的。古人关于收笔非常重视，无不当心翼翼。有来必有收，这样一个字才算写完好，而不是丢了一块。
1、顿收
这种收笔办法是用笔肚子收笔，给人一种戛然而止的感觉，引发联想。可是《书谱》中此法不多用。
2.收回
回锋收笔，这儿是到了笔画结尾略提后回锋，把笔画包在点画傍边，相同有宛转隽永的艺术效果。
例如“无”字横的收笔和“令”字最终一点的收笔。
3.放收
这种收笔办法在《书谱》中运用的最多。值得一提的是这种收笔时，孙过庭一般有一个提的动作，导致出来一个小小的锋尖。“互”字第一横的收笔很明显。有些笔画收笔时，提的成分加多，不如上面的宛转。
有些笔画为了接受下一笔，眉目传情，放收时要留意笔断意连。
4、锋尖送到到处
收笔时最忌讳用力甩出去，而是应当把锋尖送到笔画的结尾。这样字才不会轻浮，显得冷静一些。
书法运笔学会了执笔,就能够进一步学习运笔.学习写字,首要要学习点画,点画犹如字的建筑资料.制作楼阁亭台,禁绝备好资料,或是预备的资料不契合质量开展要求,那楼阁亭台就不会漂亮巩固.学书亦然,点画写欠好,字也必定不会漂亮.学习运笔,便是学习怎么通过笔把墨落在纸上,构成契合要求的点画。
本文所述的运笔办法,首要以丁文隽先生的定见为根据.现将几种首要的运笔办法介绍如下。
笔的运动可分为纵面运动和横面运动.纵面运动是指笔与纸面笔直方向的凹凸运动.横面运动是指笔与纸面平行方向的前后左右的运动。
纵面运动首要有以下几种: 落笔:笔开端触摸纸面叫落笔,也叫起笔.落笔一般较轻,像鸟儿由空中落在枝头上.落笔是运笔的开端。
顿笔:把笔往下按叫顿笔.顿笔不行过重,过重了点画就会太肥. 提笔:把笔往起提叫提笔,一般在顿笔之后都要提笔.提笔如鸟儿行将离地高飞。
横面运动首要有以下几种:
行笔:笔锋由一端到另一端叫行笔,行笔也叫走笔,过笔。
挫笔:笔顿后微提,使笔锋滚动,微离顿处叫挫笔.挫笔大多用在笔画转机处,如写口字的横折时,先提笔,用笔尖写出棱角,然后顿笔,这时把笔微提,所以呈现第二个棱角,再稍微滚动笔锋,使笔尖朝着笔画的上方——这时叫挫笔,最终持续行笔,横折就写成。
折笔:写点画时欲下先上,欲上先下,欲左先右,欲右先左,决然改动方向,有意暴露棱角叫折笔.如写横时先向左上方落笔,然后往右下折,写出方棱来,即为折笔。
转笔:笔锋旋转叫转笔,转笔是为了写出不带棱角的点画,如写"马"字第二笔或写"元"字第四笔时,为了使转机处不露棱角,就要像用圆规画圆相同滚动笔锋。
回笔:笔停后回来来时的方向叫回笔.回笔是为了"护尾以防止"折木".
衄笔:笔下行而逆反叫衄笔,与回锋不同,回笔用转,衄笔用逆.如写左竖钩,竖写至长短合度时,提笔左行再逆反使笔锋朝行将挑出的钩的相反方向——此即为衄笔——最终提笔挑出。
纵笔:笔锋边行边提,去而不返叫纵笔.如写撇时,用笔由重到轻,最终出锋就用纵笔.除了纵面运动和横面运动之外,还有一种介于二者之间的运笔办法,这种笔法既不提也不顿,即不转也不行,而是笔停在纸上,这就叫驻笔.驻笔是为了取势,即获得点画的某种态势.以上讲的是几种常用的运筹办法,初学者在写字实践中,只需仔细揣摩,是会逐步把握更多的笔法的。
中锋与侧锋历代书法家在讲用笔时都着重中锋行笔,什么叫中锋行笔呢毛笔笔头的顶级部分叫笔锋,又名笔心,四外较短的毛叫副毫.中锋行笔便是在写字时,笔锋常常在点画傍边运转.这样顺着运用笔毛,笔毛平铺在纸上,写出的点画看起来淳厚圆润,有立体感。
侧锋即偏锋,侧锋行笔便是在写字时,笔锋不在点画中心运转,而是偏在点画的一侧,写横画常常偏在上边,写竖画常常偏在左面.侧锋行笔,起笔处易见棱角,但点画往往缺少立体感,并且由于没有顺着笔毛的方向用笔而是横着刷,有或许会呈现笔画一边规整,另一边不规整的现象。
富于改动是我国文字及书法的明显特征之一.从汉字的构造上看,反正,撇捺,繁简,宽窄,长短,斜正,各具其态;从用笔上看,提顿,行驻,纵收,藏露,转机,疾徐,无所不用,因此使得点画的方圆,粗细,俯仰,是曲改动多姿;从结构上看,疏密,开合,聚散,稳险,各尽其美;从用墨上看,枯润,浓淡,干湿交映生辉;从规矩上看,巨细,真假,断连,参差参差.能够说,进行书法创造的进程,便是正确处理这一敌对敌对的进程.在一幅好的书法作品中,这些敌对都达到了敌对一致。
中锋,侧锋也是既敌对又一致的两种用笔办法,只用中锋或只用侧锋都显得单调,中锋取劲,侧锋取妍,中锋为主,侧锋为辅方能燕瘦环肥,各尽其美.因此笔笔中锋实无必要,何况笔笔中锋也不行能,假如写字时,尤其在写流速较快的行书,草书时,总是锱铢必较是否中锋行笔,必定会影响到行笔的疾徐,规矩的参差,气韵的生动诸方面.试看被说成是笔笔中锋的怀素《自叙帖》,不也是兼用侧锋的吗!所以明朝丰坊说:"古人作篆,分,真,行,草书,用笔无二,必以正锋(即中锋)为主,间用侧锋取妍.分书以下,正锋居八,侧锋居二,篆则一毫不行侧也."有人说,要坚持中锋行笔,就要在写字时坚持毛笔笔身的规矩和笔头的圆锥形状.这种说法不行切当.丁文隽先生的《书法精论》说得更清晰:"笔管直竖不欹,亦不能尽掠磔波撇之势,除作古文籀篆外,不能一直用腕平管直之法","包世臣论此法最精,他说:'石工镌字画,右行者其錞必向左,验而类之,纸犹石也,笔犹钻也,指犹锤也.锋既着纸,即宜转化,于画下行者管转向上,画上行者管转向下,画左行者管转向右,是以指取得权势而锋得力'……故管不能终直,腕亦不能终平也。"
历代书家都着重运腕要轻灵虚活的效果.虞世南说:"用笔须手腕轻灵."康有为说:"左腕挺开贴案,则气势停匀,右腕益虚活,如此则八面彻底,险劲雄深,篆真行草,无不取得权势矣."腕要轻灵"虚活"就不行能坚持笔身的规矩,而要坚持笔身的规矩,腕将会多么僵死据我临池的领会,笔身正,写出的点画也或许是偏锋,笔身不正也能够写出中锋,笔在运转进程中,笔身规矩的时间是时间短的,而上下左右倾倒则是常常的。
写字进程坚持笔头的圆锥形状也不行能.严格地说,只需笔一着纸,圆锥形状即遭到损坏.笔越下按,点画就越粗大健壮,笔毫也越平铺,此刻笔头的前端呈现的形状是齐而不是尖;反之,笔越上提,点画就越细瘦,笔毫也越收拢,越挨近圆锥形,但要坚持笔头圆锥形状是不行能的.退一步说,即便真能做到坚持笔头的圆锥形状,也如清朝吴育所说:"专用笔尖直下,以墨裹锋,不假力于副毫,自以为藏锋内转,只形薄怯。"
点画写法我国历史上拿手楷书的书家很多,他们的书法作品各具风格,初学楷书的同志,应该先学习点,横,竖,撇,捺,钩等根本点画的写法,然后再通过你自己的喜好,挑选自己喜欢的碑本描摹,通过一段时间的操练,写出的点画和结构就能逐步挨近所临的碑本。
现将根本点画的写法列表阐明:
撇的藏锋法:落笔,折笔与点的写法大致相同,然后向左逐步提笔撇出,速度既不要太快也不要太慢.太快了,尾部过尖过细,这样会构成病笔"鼠尾",并旦笔画的长短也不易控制;太慢了,尾部又会钝而无锋.露锋法是笔锋直落,然后调整笔锋成中锋撇出。
横的藏锋法:逆锋起笔——欲右先左,到左端时折笔下顿,再轻提笔用中锋向右行,至长短合度时先轻提笔用侧锋写出右上端的棱角,然后顿笔,至右下端时转笔左收。
露锋法是笔往右下方一落在纸上,当即用中锋往右行,其他提笔,顿笔,收笔都与藏锋法同.用露锋法写横时,特别要留意落笔不行过于往右下方切锋,不然横的左端会绵薄踏实。
点的藏锋法:逆锋起笔——欲下先上,到顶端折笔,不能用转笔法,转则顶端不尖利,然后往右下方行笔,至底部左下方转笔,最终往左上方收笔。
点的形状是上尖下圆,腹(左面)平背(右边)圆. 露锋法是顺锋直着笔——这种用笔法又称切锋,其他行笔,收笔都和藏锋法相同。
捺的藏锋法:逆锋起笔——欲有先左,然后向上转笔(如用圆规画圆,又像用毛笔画半个小圆点),再当即往右下行并逐步按笔使笔画逐步加粗,将出锋时驻笔,最终顺势提笔出锋.书写的全进程能够用"逆入平出"来归纳.平出指的是捺角时不行以有折角.捺中较陡直者称为纵捺,又称金刀,用于木,本,来,史等字;较陡峭者称为横捺,又称游鱼,用于走之等.凡纵捺首端与其他笔画相衔接而不显露者,起笔可顺而不逆。
横捺的露锋法是顺锋直落,然后侧锋上行,其他行笔,驻笔,出锋均与藏锋法同.竖有悬针,垂露之异,下部收笔呈露珠将滴状者称垂露部出锋尖利如针状者称悬针。
垂露竖的藏锋法:逆锋起笔,折笔向下,调整笔锋成中锋下行,至长短合度时稍提笔往左(或右)回锋收笔。
露锋法是切锋直落,调整笔锋成中锋行笔,其他笔法均与藏锋法同。
悬针竖的藏锋法,露锋法起笔,行笔均与垂露竖同,至长短合度时慢慢提笔出锋,其速度要求近似撇,但比撇更慢些.由于悬针竖如国家栋梁,中正不欹,假如出锋过快,或许会呈现倾斜,虚飘的现象.悬针最难的是写得不偏不斜,有如铁柱兀立而又不僵直,初学者只需勤学苦练才干称心如意。
钩的改动最多,这儿先讲最根本的两种——左钩和右钩。
左钩和右钩都附归于竖.竖至下部将出钩时先微提笔向左下行(这样就在竖的右方呈现了棱角),至钩的底部时衄笔向左挑出即构成左钩.右钩与左钩笔法同,仅仅方向相反.还有一种右钩,看上去像是两笔写成的,称之为搭钩,用于辰,氏等右边有长捺或长戈等字.其写法是,竖至长短合度行将写钩时,先驻笔,然后提笔左行,折笔下顿,最终提笔挑出.学会了左钩,右钩之后,可进一步学习狮口,凤翅,宝盖,龙尾,直戈,横戈等。
狮口的写法是:用笔如写横画,至转机处先提后顿,调整笔锋成中锋向左下行笔,至长短合度时衄笔向上,顺势提笔挑出.狮口法用于句,匀,蜀,南,马,为等字.凤翅的写法是:用笔好像横画,至转机处先提后顿,调整笔锋成中锋,然后中锋行笔如循规作圆,至长短合度时,衄笔顺势挑出.写凤翅时要求转机处和将出钩处要粗些,中心部分要细些.凤翅法用于风,凤等字。
宝盖的写法分为方笔式和圆笔式: 方笔式:用笔好像横画,至转机处先提后顿,回锋至转机处再铺毫用中锋或侧锋出钩。
圆笔式:用笔好像横画,至转机处先提后顿,用中锋回旋至转机处出钩.此法多见于柳体.不管方笔式,圆笔式,所出之钩宜平不宜垂,以便与宝盖下的部分相照应.宝盖法用于空,宝,予,冠等字。
龙尾的写法是:用笔好像竖画,转机时如循规作圆,边行边滚动笔锋,行过弯转处后用笔好像横画,至长短合度时觑笔上挑出钩。
龙尾的弯转处除欧体外都应作弧线,而不应作方角,此处运笔应稍快,以体现铁画银钩的力感.过了弯转处如作横画的部分宜微上翘不行下垂,下垂则有松懈之感.龙尾用于也,元,见,笔等字。
直戈的写法是:起笔如竖,然后向右下方行笔,至长短合度时衄锋向右上方挑出钩。
写直戈上段与下段宜稍直,稍粗,而中段宜稍曲,稍细.辟如人的身体,肩宽臀丰腰细则健美,腰粗肩臀窄则显得蠢笨.直戈不宜过直或过曲,过直显得僵硬,过曲显得软弱,贵在刚柔相济.直戈用于戈,武,成,盛等字。
横戈的写法是:顺锋直落笔,以求尖利,如循规作圆随行随转,行笔至如新月形时即驻笔,然后衄笔向左上方出钩。
横戈宜曲不宜直,宜短不宜长,所出之钩较龙尾之尾略长横戈用于心,必等字。
病笔字的点画有方有圆,有斜有正,有直有曲,有粗有细,有锐有钝,有短有长,但都必须契合必定的书写规律,才干各具意态,不然即为病笔.实际上只需运笔失度,则百病齐生,如锯齿,钉头,僵直,枯瘦,臃肿,散尾,凹腹,残损,牛头,鼠尾,蜂腰,鹤膝,竹节,棱角,折木,柴担等等。
