胡汀鹭从事美术教育近二十年，培育英才，硕果累累。一批近现代的书画名家如钱松喦、陆俨少等均出自他的门下。作为画家，钱松岩称他为“无锡艺坛权威”，沪宁闻名画家；作为美术教育家，他培育两位我国画大师和许多有影响的画家，这样的成果，恐怕在当代我国绘画史上并不多见。
胡汀鹭
（1884—1943年）江苏无锡人。名振，字汀鹭，号瘖公。胡汀鹭长时间从事美术教育，传道育人，1925年在锡建议兴办“无锡美术专科校园”,先后执教于无锡县女师、无锡第三师范校园、南京美术专科校园、上海发达艺专、无锡振南艺专等校园。有《汀鹭画集》（1929年）、《闹红精舍遺稿》（1945年由弟子许瘦峰搜集收拾，为其出书）、《汀鹭题画集》行世。
其父虽是商人，却喜欢丹青。在父亲的影响下，胡汀鹭自小好读诗书，喜好书画。幼从锡邑画家朱逊甫学画花卉翎毛。师早亡，遂自学。初作花鸟，从张子祥、任伯年起步，力追青藤(徐渭)、白阳(陈淳)。后兼工山水人物。山水初宗沈周、唐寅，继学马远、夏圭，并得近代闻名收藏家裴伯谦和瞿旭初之助，描摹裴氏壮陶阁和瞿氏铁琴铜剑楼的历代大批名画。
通过长时间吃苦的尽力，不只学习了经、史、子、集和古代诗文，并且在绘画上逐步形成了自己的风格，锋芒毕露。20岁时，父亲病故，家道中落，他外出寻觅工作以为生计。
也许是生计所迫，也许是墨客意气，鸿鵠之志，在湿润陰冷的陋室中，他拼命画，忘情画，以致他晚年得了严峻的哮喘病。人家十多年也摸不到门，他凭本身的弘毅、胆魄、才调，游悠于夏圭、巨然、元四家、石豀、石涛之间，撷取任伯年、恽南田、八大山人、青藤、白阳之气韵充分强大自己。但是，他又不是容易得来，学而悟，敏而行，取长补短，为我所用，自画面貌，姓胡名汀鹭。他以为：这样方对得起教师和自己！
胡汀鹭终身在实践中探索总結，有许多精彩的画语、画论，惋惜大都丢失，仅有留下的是他的第子许瘦峯（红岩革命烈士许云峰的弟弟），在他去世后为他收拾的《闹红精舍遺稿》，其间有不少画论：
“绘画要各不相旧，各不相袭。所谓创造，不是重复他人，也不是重复自己。”
“作画一沾庸俗，即病入膏肓。能多读书，多观古人之蹟，其或能免。雅俗之分不在用色，而在用笔，虽涂深红浓绿而含雅气。试读宋元真蹟，处处拙实而见空灵，一种六合雅秀之气，而宛转其间。盖作者其时以写一时之胸襟，未嘗有一毫功利在也。”
“明人书画大有晋人风姿，其风流自赏非礼法所能囿也。读石涛画如读《南华经》，几不知六合为何物，其题语亦莽莽苍苍，非有满肚皮悲伤泪者不能为，後人徧喜学之，无病呻吟，徒为识者齿冷。”
“作画清者难于厚，厚者难于清，二者不易兼得。余师嘗语余曰：用笔须挺秀，再加烘托，则清且厚矣。虽书绅勿忘。自愧翰墨荒疏，不能镕治一气也。”
这些画论，不只影响了他的学生，今日读来，也击中时下画坛的种种浮躁的弊端。
胡汀鹭终身从事国画创造和美术教育工作。1924年，他和诸健秋、贺天健等人建议兴办“无锡美术专科校园”校址初在驳岸上。1925年正式招生，聘吴稚晖为校长，胡汀鹭担任教务主任。一批锡邑书画名人诸健秋、贺天健、王云轩、陈旧村、钱松岩、钱殷之、杨荫浏、章绂庭等都来执教。
胡汀鹭在学生眼里，谈吐儒雅，穿着整齐，一派学者风姿。他上课非常仔细，当堂作画演示，讲画史，析画论，上下两千年，信手拈来从容自如。他从不保存，常把自己作画的名贵经历教授学生。
例如：他以为作画要多写生，善默写，“默写”之妙，在于赏识调查景、物时，默取其可画之本，去其不入画之物，或补其缺，或移其位，使默想目标成为美丽的画稿。所谓“默写”，并非指描摹法中的“背临”。“默写”法对我国画稿，不管画山水，画花卉都有优点。
胡师从不骄傲，他勤奋好学，教课、作画之余，每晚读史到深夜。他说，不想写美术史，仅仅想澄清前史，便于学习绘画优良传统，不致“因循守旧”，莫衷一是，而能“为我所用”，“能入能出”耳！他的学风深深影响学生。
无锡艺专八年，许多绘画人才锋芒毕露，除钱松岩外，一代山水我们陆俨少一度就读于该校。八十年代陆俨少看到恩师胡汀鹭大幅水墨山水遺作，当年教师授课的情境宛在眼前，非常激动，挥毫题款：“此汀鹭师遺作，自其下世倏逾四十年，思念往昔，不堪人琴之痛。乙丑（1985年）正月陆俨少并记”。“人琴之痛”，但见琴在，不见人归，此中情味，难以言表。
可数的闻名画家许多，如南京师范大学教授、画家杨建侯，南京艺术学院教授孙文林，无锡书画院院长、画家吴荣康等。他是用心、用爱、用对艺术的忠诚、用结壮的学风和坚硬的品格去完结他宏扬我国画的前史使命。
令人扼腕的是胡汀鹭生不逢时，他生于忧患，死于忧患，合理艺术如日中天时，厄运当头，在贫病交迫中，于1943年去世。
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