书法艺术的力气表现在线条、字形、华章三个方面。线条所表现的是笔力，字形所表现的是合力，而华章所表现的是实力。
线条中的笔力，是书法力气表现的首要方面。梁启超在《书法辅导》一文中非常侧重这一点。他说：“写字全仗笔力，笔力的有无，判定字的好坏，而笔力的有无，一写下去马上就能够看出来。”
今日咱们侧重讨论一下，书法傍边的笔力究竟是怎样表现的？古来有许多楷书作家有自己的显现笔力的共同办法，这些细节对本身书法面貌的定型，也非常重要。
一
唐代虞世南，他的共同“戈”画，
力气异乎寻常，显现通篇气劲
提起这个笔画，前史上有个闻名的典故“虞戈高深”讲的是，有一天唐太宗李世民向虞世南学习书法，但笔画中的"戈"部总写欠好。有一次他写“戬”字，怕难为情，有失面子，故写了一半，留下戈，暗里让虞世南补上。他将著作拿给魏征看，魏征看后说，唯有戬字傍边戈部写得高深绝伦，唐太宗听后感叹不已。虞书的戈画写的长并且直，接近钩处才带微微的弯意。唐太宗在《笔法决》谈他的领会：“为戈必润，贵踌躇而右盼。”下图”盛“、”武“、”城“三字均有表现。
二
颜真卿的《多浮屠碑》中的
长横结尾 常作强力的向下抑扬，
长竖则于起笔处抑扬，力气凝集。
下面举例“方、寺、法、文、千”字。
三
褚遂良的《雁塔圣教序》的
长横常以极细的线条写出，
几成虚画，
而两端则成下垂之势，
坚硬有力，
这使人联想起挑着两端极重物体的扁担。
四
赵佶的瘦金体，只要筋骨，简直无肉，但筋骨的笔画却显出挺立筋健的柔美。他首要的显力之法在于 以粗映细 即横画、竖画的结尾选用强按下顿或略带钩、折等改变捺画的尾部放粗，点画也写的略粗。显力之法还有将包钩的横处用细笔，在快到拐弯处加剧，使本来是一笔的笔画弄成轻重不等但仍相连的两笔。
行书特别是草书，显现力气的办法更是繁复，也很特别。草书的笔画能够专长、特短、特粗、特细的面貌与或虚或实、或断或连、“秀处如铁，嫩处如金”等等改变，表现出的烟雾收合、星电激流、龙虎威神、白矛头的力气。刘熙载说：“草书尤重笔力。盖草势尚险，凡物险者易颠，非具有大力，奚以固之？草书之笔画，要无一能够移入他书，而他书之笔意，草书却要无所不悟。”
