任伯年是民间画家，早年移居上海，没有应举出仕，仍是个自由职业者，故土并无多少关于他的记载，又适逢那个动荡不安的时代，所以很长一段时刻，咱们都不了解这位离咱们只要一百多年的大师。
清 任伯年 华祝三多图
民间画师任伯年的商业奇观
文-周冉
早在2011年，任伯年的《华祝三多图》就在西泠印社春季拍卖会上以1.67亿元成交，跻身「亿元沙龙」。任伯年是我国近代美术史上闻名的以绘画为生的民间画师，他的技艺不拘泥于某一个类别，人物、山水、花鸟都挥洒自如。徐悲鸿点评任伯年是继「仇十洲（仇英）后我国画家第一人」。
和同时代的画家不同，任伯年的画罕见题诗，徐悲鸿说他为一代明星，而非学究；是抒发诗人，而未为史诗。有人说，伯年画中的意境足以感染观者，也有人说，是由于任伯年少时读书不多，是个十足的匠人画师。
清 任伯年 梅花仕女图
年少即以作画营生
1840年，在我国近代史上是一个节点。这一年，鸦片战争迸发，战乱四起。在这一年出世的任伯年注定了手拿画笔的命运，为他敞开这道艺术之门的不是他人，正是他的父亲任淞云。任淞云虽是米商，却蓄写真，也是个超卓的民间画师。任伯年十岁时，父亲开端教授他写真技巧，但作画的起点不是附庸风雅，不是陶冶情操，而是营生之术。
清 任伯年 梅雀图
任淞云鄙夷官场，也没有功名之心，为人非常低沉，这一点深深影响了任伯年。伯年非常爱崇父亲，终身以画为生，从未想过借此知名或是另谋出路。又由于家中清贫，任伯年少时的确没读多少书，但这并不影响他在绘画方面的成果。小时分父亲不在家时有朋友拜访，伯年暗暗记下来人的容颜特征，待父亲回来后，便画出那人的容貌，父亲一眼就认出了此人是谁。任伯年十五岁时，父亲在太平军战乱中逝世，任伯年开端靠父亲教授的画技单独营生。现在能看就任伯年最早的画，是他26岁时画于宁波的《玉楼人醉杏花天》。
清 任伯年 花鸟蔬果册之一 美国大都会艺术博物收藏
1865年，在宁波，任伯年遇到了他人生中另一位重要的教师——任溜长（任熊）。其时，任涸长在画坛已声名赫赫，任伯年就靠描摹他的笔墨画扇面为生，却一差二错在路周围偶遇了任渭长自己。伯年自称是任溜长的侄子，但几句对答就被对方识破了，合理为难之时，任渭长却标明并不计较。他惊异于这个青年的才调，遂将其收为学徒，让他跟从弟弟任熏学画。
清 任伯年 喜从天降
1868年，存宁波、杭州、姑苏等地曲折之后，29岁的任伯年来到上海，他在胡公寿的举荐下，在古香室签店画扇面营生。任伯年其时并没什么名望，日子也非常闲苦，但却一刻也没有忘掉从事基本功操练，他日日不忘描摹写生，天天都是厚厚的一摞纸，外出时也不忘带上画速写的折子。
清 任伯年 梅雀图
润格最高的海派名家
来到上海三年，任伯年画了许多的折扇、团扇等。他的姓名开端被广东商人熟知，粤商足不出户，任伯年的姓名也跟着在几个南边重镇渐红。境况稍好后，他就搬到城南，住在豫园三牌楼，心境欠安时就到周围的春风得意楼品茶。胡公寿还把他举荐给银行家陶浚宣、大商人童敬夫、九华堂老板黄锦裳等商界人物，任伯年逐步确立了在上海画坛的位置。那时，他的一幅扇面已可卖到两百铜钱，且购者川流不息。
清 任伯年 花鸟蔬果册之二 美国大都会艺术博物收藏
其时的上海经济繁荣，一跃成为全国的商业中心，逐渐也成为文明重镇。任渭长、任熏、赵之谦、胡公寿、虚谷等画家群英荟萃，构成我国近代史上一个最大的画派——海上画派，而任伯年是其中最超卓的代表。那时的他还不到40岁，就已跻身海派画家的队伍，且颇具人气，求画者常常堵在他家门口。任伯年成为其时海上画派画家中润格最高的，每尺约3元大洋，而二流、三流书画家的润格仅几角到1元。
任伯年是一个地道的商业画家，免不了要与顾主交涉，虽然在上海已非常有名望，任伯年却和他的父亲相同低沉，从不像其他文人那样做寿、修谱，或是请人作传，面临前来索画的客商也经常有些手足无措。一次一位广东商人索画，正碰就任伯年外出归来，便爽性跟随他进屋，任伯年忙着上楼，匆促转过头说：内房停步，内房停步。
清 任伯年 三羊开泰图
任伯年家分为上下两层，楼上专供其绘画创造，妻子便在楼下敷衍前来索画的客商，听说任伯年的妻子尖刻小气，常常承受许多的订单，任有时分一天不得不画十几幅，乃至几十幅。巨大的工作量使他常常体力不支，只好靠抽鸦片提神，劳累时便躺下过过瘾，称心如意后常常才情泉涌。有一次，任伯年没有在约好的时刻交画，画商在任抽鸦片时找上门来，八面威风要着手。只见任伯年站动身，顷刻间便成果了一幅佳作。
清 任伯年 花鸟蔬果册之二 美国大都会艺术博物收藏
1896年，56岁的任伯年病逝于上海，临终前，终身积储被亲属骗走，身后家里经济惨淡。长子任堇叔亦能作山水画，但其才学与父亲相差甚远。幸亏，女儿任霞继承衣钵，常常仿照父亲笔触作画，并冒署父名，所以任伯年身后，他的赝品充满于市。
万能画家尤善写真
任伯年可称得上是一位万能画家，人物、山水、花卉、翎毛等无一不通，但画得最多的仍是人物肖像，这得益于父亲当年以身作则的写真术。徐悲鸿在《任伯年评传》中写道:写真术是绘画艺术接近于工艺乃至接近于拍摄，用句术语是选用超现实主义的那种表现手法。任伯年学绘画从其父亲拿手的写真人手，对绘画艺术表现对象“形”的掌握是一种极为严厉极为厚实的练习。他乃至说：「画有必要从人物人手，且有必要画人像，才见功力。
清 任伯年 荷花鸳鸯
任伯年的人物肖像画逼真备至，这在于他对日子的捕捉和奇妙使用。在1880年和1887年的两幅《钟馗捉鬼图》中，他将日子中当屠夫的动作活用展示。任伯年具有超强的写实才能，非常重视写生，为调查房上猫打架，竟翻窗爬行瓦上，跟随这以后，勾画速写。但他又非常懂得灵活处理。一次绍兴有一个店老板，请了许多当地的画工为自己画像，任何一个人都画得活灵活现，但店老板都非常不满意。后来他请到了任伯年，任看到他长得是寿星头，下巴很短，正面画会露出他长相的许多缺陷，便挑选了老板算账时的一个旁边面作画，有意把脑门画低，下巴拉长，这样恰当变形后，既不失神韵又比真人形象美，对方非常满意。
清 任伯年画钟馗
任伯年长于学习、参悟、类比，对民间绘画、西洋水彩、西方素描等各种技法，天公地道、各取所长。有材料标明，任伯年的速写稿有的仍是用3B铅笔画成的。
任伯年的著作体裁丰厚，具有很强的通俗性，从神话传说人物到村野尘俗人物，无一不是市民阶级所耳熟能详、脍炙人口的，是海派画家最超卓代表。历代民间都有很多超卓的画匠、画家，但获得像任伯年那么高的成果和影响的百里挑一。徐悲鸿曾将任伯年的画带到法国，给他的教师、近代法国大画家之一的达仰，达仰惊叹不已，当即写下：任伯年真是一位大师。
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