“九月谁持赏菊杯，黄花斗大客中开。重阳何处篱边坐，雨雨风风送酒来。”
“陶令篱边，花大如斗。杯泛金英，延年益寿。”
“年年初白东篱叟，种得菊花大如斗，酌以玉瓶桑落酒。”，
“秋菊明媚白，入门无点尘。苍黄能不染，骨相原本真。近海生明月，清谈接晋人。漫持酤酒去，看到岁朝春。”
“雨后东篱野色寒，骚人常把菊英餐。朱门酒肉熏天臭，醉赏黄花当牡丹。”
这些都是吴昌硕题菊花诗句，诗配画，无不令人赏心悦目。
吴昌硕，1844年生，1927年去世，浙江安吉士。初名俊、俊卿，字昌硕，仓石。他的别号许多，缶庐、苦铁、大聋、老击、老苍等。清末曾官江苏安东知县，在任仅一月，后寓上海。中年后始作画，其绘画内容以梅、兰、竹、菊、藤萝、葡萄等为主，取法徐渭、朱耷、李，并受赵之谦、任颐的影响。设色斗胆，独具匠心，用色混而不脏，艳而不俗，自有一种古拙的美。他把书法用笔融于绘画。成为“海上画派”的杰出代表。工诗、书法，擅写“石鼓文”，精篆刻，远宗秦汉，近取浙皖精英，自创面貌。
清 吴昌硕 墙根鞠花可酤酒
墙根鞠花可酤酒 部分
吴昌硕爱菊，他的故土芜园、他所寓居的厅堂外的篱边，也都种栽有菊花。
吴昌硕菊花
菊花是吴昌硕笔下常见的体裁。吴昌硕笔下的菊花图，菊叶纯用水墨，侧锋阔笔扫下，趁墨色未干即勾叶脉，愈见沉郁浑穆，怒放的菊花则用双勾画瓣，再染以颜色，绽开了满园的活力，顽石以大笔挥扫，略加点染。用笔阔放润秀，构图充分，各色菊花和墨叶身形丰满丰腴，颜色比照激烈，有大朴大雅之趣。这些上下烘托、交叉聚离的花朵寄托了画家对故土芜园的回想。
清 吴昌硕 赤城英华
吴昌硕、齐白石都喜欢画菊，齐白石在他的题画诗中写道：
“九月西风霜气清，舍南园圃紫云晴。看花只好朱栏外，不惹园丁问名字。”
而吴昌硕比白石老人愈加狂野任意，他开题便豪放地歌咏：
“柴桑有佳色，移植秋涧滨！”
吴昌硕 菊花
吴昌硕所绘彩菊是涧滨之菊，非白石老人的“朱栏外”的菊花。其实，陶渊明携酒赏识的菊花，也必定不是盆中之菊或栏中之菊，而是山坡之菊或涧滨之菊。布景中赭石与淡墨的两下刷笔，简括地告知了这一环境。石头上的大片飞白和具有篆籀笔意的枝干，真实表现了苏东坡所说的“石如飞白木如籀”。因吴昌硕将石鼓之意注入，简略的菊花、枝干、石头竟有了一番凶横疏犷、尽情任意的气候，真可谓小画幅具有大气量。如此情境下的菊花才是有过漂泊生计的吴昌硕的描写，即“特性疏阔类野鸡，不受捆绑雕镌中”。
清 吴昌硕 秋菊盈园
说起不受捆绑，吴昌硕的大写意西洋红菊花，更是在颜色上挣脱了传统的藩篱。咱们我们都知道菊花以黄色显现其容貌，并且一直以来“黄花”都是菊花的代名词，直到毛泽东“今又重阳，战地黄花格外香”时，仍然以“黄花”代指。但吴昌硕勇敢地使用了艳丽的西洋画，比照激烈，生意盎然，却仍不失淳厚古拙。
清 吴昌硕 菊花
“曾读百汉碑、曾抱十石鼓”的吴昌硕，不能不说是憨厚古风的追慕者，但现代的审美心态，又促进他创始性地使用了西洋红，这种古厚的颜色最能合作他以金石入画的质朴风格，古而新，朴而雅，质而艳，犷而秀，可谓“极古极新，独张一军”！
清 吴昌硕 徐园秋色书画一堂
吴昌硕喜喝酒，每酒酣鼓起，横涂竖抹，趁热打铁，洋洋洒洒，画成一二十幅，一觉醒来，再题款盖章。画面天然单纯，笔笔小巧，毫无做作，令人称绝。
吴昌硕《延年益寿》
这是吴昌硕 54岁时在姑苏所画的《延年益寿》，画面上勾勒出两丛菊花，花朵团簇开放，一深红，一黄艳，俯仰向背，巨细参差，彼此烘托，煞是好看。用彩墨泼写菊叶，浓淡相间，层次分明，显得菊花枝繁叶茂，气愤盎然。
此幅《菊石延年》即以篆书笔画写菊花之枝干，以草书作菊花的花瓣与叶，趁热打铁，笔力老辣，布局新颖，作对角斜势，真假相生。著作在设色厚重的叶片，烘托之下，菊花红鲜艳，让人赏心悦目。
吴昌硕《菊石图》1917年作
此幅《菊石图》是吴昌硕晚年的大写意精品之作。菊花枝干用笔融草篆于一炉，浑劲老辣，杂而不乱，线条“篆籀之气”最能表现其书画相通之长。老干挺立，新枝强健，花团锦簇，芳香之气扑人眉宇。
吴昌硕还十分擅长在画作上作精彩绝伦的题画诗，此幅《菊石图》亦如此。画中题诗云：“年年初白东篱叟，种得菊花大如斗，酌以玉瓶桑落酒。”
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