赵之谦(1829年-1884年)，我国清代闻名的书画家、篆刻家。汉族，浙江绍兴人。初字益甫，号冷君;后改字撝叔，号悲庵、梅庵、无闷等。
在晚清艺术史上，赵之谦无疑是最为重要的艺术家之一。在书法上，他是清代碑学理论的最有力实践者，其魏碑体书风的构成，实得碑派技法系统进一步趋向完善，然后成为有清一代榜首位在正、行、篆、隶诸体上真实全面学碑的模范。
赵之谦用用毛笔之柔化刀刻之刚，化掉了呆板之气，增强了书写性，可谓一代我们。他的篆书、隶书、行书、楷书；结字着重“疏可走马，密不透风”，风格特性明显，大气磅礴。
赵之谦的篆书
赵之谦的隶书
赵之谦的魏碑楷书
赵之谦首创的魏碑行书
赵之谦的最具特征行书手札
赵之谦的书法初师颜真卿，后取法北朝碑文，所作楷书，笔致悠扬圆通，人称“魏底面子”；篆书在邓石如的基础上掺以魏碑笔意，独具匠心，亦能以魏碑体势作行草书。
赵之谦颜体气味的行书
他一生在诗、书、画、意进步行了不懈的尽力，总算成为一代大师。
赵之谦在《章安杂说》中记道：“二十岁前，学，日五百字。”可见其于颜体，刻苦极勤。
在《章安杂说》中亦看出他倾慕六朝古刻之心态：“六朝古刻，妙在耐看。猝遇之，鄙夫骇，智士哂耳。瞪目半日，乃见一波磔、一起落，皆天造地设，移易不得。必执笔规划，始知无下手处。不曾此中阅尽甘苦，更不解是。”
三十多岁时，赵之谦逐渐地彻底抛弃了颜体书而转向了北魏书法。
赵之谦50岁今后终究完结而至“人书俱老”之境，直逼南北朝高手，众所周知。正如其自称：“汉后隋前有此人” 。
赵之谦于篆书，源自邓石如、吴让之，其次受搭档胡澍影响。主要是师法邓石如。但是，赵之谦与吴让之的最大差异，就是不故步自封，师法邓石如而不死守邓法，化人为己用。
他评邓石如，天资四，人力六；而包世臣天三人七；吴让之天一人九；自己则是天七人三。凭天资则在诸人之上。
赵之谦初学邓石如，然后上溯汉碑。以赵之性情，不死守一法，更不拘于某家某体，乃至某碑，故其师法汉隶，终成自家相貌。
赵之谦著作最多、传世最广的是行书。35岁前著作多行书，皆自颜体，细审之，与何绍基有同出一辙者，彬彬有礼，雄壮而洒脱。35岁时，则开端疏远“颜风”了，在十月作篆书四言联为魏稼孙补款时，则字形由长方变方扁，尽管点划还未彻底脱离“颜风”，而已由突变开端突变。36岁之后此种颜体行书便再不复作。
唯有赵之谦，始将北魏书笔法直接运用到行书之中。因而，它没有前人所遗留下的“参照物”，从某种意义上讲，其行书著作的彻底老练要晚于正书、篆书以及隶书，是终究才得以羽化成形的。
一个人的书风，各种书体终究如果能得到一致，则其必具独特风格。50岁之后的赵之谦，尤其是他最晚年的著作，各种书体均已达到了“人书俱老”的境地。所惋惜的，是赵之谦平生少作草书，从中年草书《为犍汀草书集圣教序联》观之，淳厚质朴中见潇洒，亦全出自北魏笔法。
