电影《宠爱》被描述是今世社会的养宠故事，六天票房破四亿，假如从宠物经济的视点来调查，这个不错的票房成果并不太出其不意。
还记得上一年“双十一”最叫人吃惊的数据吧，猫粮竟然卖得比奶粉还多。其时媒体剖析，宠物经济的杰出战绩，反映了当下消费集体画像的全体改变。具体来说，一起购买猫粮狗粮的，近一半是90后；女人和95后，是宠物线下领养的主力……这些人群与干流电影观众的确有相当大的堆叠，《宠爱》在商场上有较好反应，也可被视为影视在宠物经济这个赛道上的初露锋芒。
《宠爱》这类电影聚集于今世城市家庭，究竟城市人群跟小镇青年、二次元人群相同，都是巨大的消费集体，而宠物体裁电影本身就自带阶级特点。比方露脸的猫猫狗狗多为贵重种类（中华田园犬应该只会出现在《那山那人那狗》这种田园村歌式的电影里吧），故事主人公也多为白领或作家，《忠犬八公的故事》的主人公则是教授。到了《宠爱》里，主角们的身份更为可观：于和伟是坐拥豪宅的大叔，阚清子是漫画家，钟楚曦是空姐，身为金融才俊的钟汉良还在家里养了一只猪，有专属电梯和梦境乐土相同的地下室……
与以往的宠物体裁电影比较，《宠爱》的特别之处还在于，不单单是叙述宠物有时比人类还忠实靠谱，更把宠物归入城市家庭序列，作为其重要一员而存在。迈入婚姻殿堂，在爸爸妈妈认可之外，也要看宠物是否承受新成员；夫妻离婚，宠物也像孩子相同也要确认抚养权归属；在宠物身上投射的，是此时此刻人们的各样心情：孤单、关闭、焦虑、惊慌……从宠物眼里看到无辜、信赖、笃定，也会让人检讨本身，就像电影里钟楚曦由于作业无法陪同爱狗豪七最终一程，她老公陈伟霆泪别豪七时说：“你比我更man，你妈妈说我长得像你，才喜欢我。”
仅有闯入这样一个国际的外来人口，是郭麒麟扮演的外卖小哥。为了尽最大或许防止流浪狗巴顿被不良商贩捉走，小区里的一切主角们参加了爱心围捕举动。巴顿那位死去的前主人，一个邮递员，借着郭麒麟现身了，“巴顿，不跑了”，巴顿总算停下窜逃的脚步。从某种意义上说，从邮递员到外卖小哥，他们承当的使命，不单单是与猫猫狗狗结下友谊，更在于衔接并团结了一切阶级的人们。
