颜真卿书法取法前人，却法而能化，移风易俗，“纳古法于新意之中，生新意于古意之外。”
他先后学习过蔡邕、王羲之、王献之、褚遂良、虞世南、欧阳询等人的书法，特别是得到了张旭的亲传。相传他两次向张旭谦虚讨教书法，因此尽得其意。他的《述张旭书法十二意》具体地载录了他向前人学书的经历，从中也可以精确的看出颜真卿深沉的书法功底。
初唐书坛以欧阳询、虞世南、褚遂良等人为代表的王派书法占重要方位。他们都取法二王构成了一个实力强壮的书法门户。可是他们过于拟古，著作缺少新意。尤其是虞世南，他完全承继了王书的艺术特征，遵循王风，笔笔王法。这样便构成了以方正瘦硬为风格的初唐书体，阻止了书法的开展。
颜真卿继往开来，在笔法、结体、规矩上做了创造性的改动，真是让人震慑、震慑！
一、在笔法上的改动
一是加大了手段的运用。颜真卿改动了初唐王派书家重视运指，风格轻盈秀美，以瘦硬制胜的特征，加大了手段的运用，杰出一个“筋”字，为范仲淹所说的“颜筋”。这样颜字就取得了“力透纸背”的作用，表现出了书法艺术的“力气”美。苏东坡对此作了更恰当的阐明：“鲁公变法出新意，细筋入骨如秋鹰。”
二是吸收了篆、隶用笔。颜真卿又吸收了篆、隶中锋用笔和藏锋逆入的特征，将此化入楷书。并且“折叉股’、“屋漏痕”、“印印泥”、“锥画沙”等笔法都表现在他的书法著作之中，写出了独具特征的“蚕头燕尾”的颜楷，笔画之间采纳横细竖粗的比照错综办法。
可以正常的看到，颜真卿加强了手段，中锋运转，取篆籀办法，圆转藏锋。在钩末、捺末挑踢出尖锋，耀其精力。其捺笔表现出好事多磨的节奏。其直钩、平钩、斜钩，丰满取势，弯度均匀，圆劲有力。其折笔则提笔暗转，构成斜面折下，以“折钗股”拟之。
二、在结构上的改动
一是大变字形体势。颜真卿改动了王派书家大多左紧右舒、左低右高、右肩稍耸、字形微侧之势，灵活洒脱之姿，不以重心欹侧取势，不以左紧右松取妍。而是吸收了篆、隶正面取势，浑圆壮重的特征，笔画端平，左右对称，稳健厚重，中宫宽绰，四周形密，字字都以正面形象示人。
二是大变向背体势。改王派楷书的相背为相向，要点的竖画写得略带圆弧形，如丰满待发的强弩，包含了巨大的弹力，使整个字的结构愈加圆紧淳厚而富于内涵的劲力。
三在规矩布局上的改动
颜真卿变抒发小调为交响乐曲。王派书法字小而行宽，以疏宕取秀逸，具有宽舒静穆之感，犹如一首情深意长的抒发小调；颜体楷书却与此相反，巨细参差，行距缩小，行间茂盛，以形密取气势，全篇布局具有充分茂盛之致，言外之意洋溢着充分的气势，天衣无缝，密不可拆，像一组雄壮嘹亮的交响曲。
下面，咱们就感受一下颜真卿《勤礼碑》(多浮屠）(麻姑仙坛记）（自书告身帖）（祭侄文稿）部分 那么问题来了，关于初学者该怎样挑选字帖临帖呢，老邢主张先临（多浮屠）
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