倪瓒的诗、书、画历来有“三绝”之誉，他的画被誉为“逸品”，置于神品之上。与黄公望、吴镇、王蒙并列为“元四家”。明代董其昌、徐渭等书画我们，皆对倪瓒画作之“逸”有极高的点评。但殊不知他在书法方面的成果也是十分杰出的，尤其是他的小楷，以隶入楷，独具特色，后世点评颇高。清笪重光云：“云林书法得笔于分隶，而所书《内景黄庭经卷》似乎杨、许遗意，可想见六朝风姿，非宋元诸公所能似乎，元镇真笔墨榜首流人，不食烟火而登仙者矣。”清梁同书曰：“迂翁不独画入逸品，即书法亦天然古澹，神韵独绝。”因为遭到诗、画成果的掩盖，所以他的书法并没有引起人们满足的注重。
元 倪瓒 琪树秋风图 43.4cm×62cm 上海博物保藏
倪瓒的书法著作首要见于题画、诗稿、后记和书札中，传世小楷著作首要有《静寄轩诗文》《自书诗稿卷》《致慎独有道诗札》等，书画后记类小楷有题《秋林野兴图》、题《水竹居图》、题《六正人图》、题《江渚风林图》、跋《苏轼乌云天边帖》、跋《张雨自书诗帖》、题《修竹图》等。依据历代著录记载，倪瓒的著作还有许多，如明李日华《六研斋笔记》记载还有《三印帖》《月初发舟帖》《醉歌行》《旅居诗帖》等，但现皆已无处可寻了。诗文方面著有《清閟阁集》等。
元 倪瓒 秋亭嘉树图轴 134x34.3cm 故宫博物院藏
倪瓒（1301～1374），初名珽，字泰宇，后字元镇，号云林，别署朱阳馆主、沧浪漫士、净名居士等，自称“倪迂”，江苏无锡人。工诗、善书画。据《明史·隐逸传》记载：“幽拒绝尘，藏书数千卷，皆手自勘定。古鼎法书，名琴奇画，陈设左右。”他的这种喜爱保藏法书的嗜好为他往后书法的学习打下了根底。其先人倪宽是汉朝御史。祖父倪椿、父亲倪炳，勤于治生，从小家庭经济殷实，且前几代多为山人，为他从小书法的学习供给了杰出的物质根底。
元 倪瓒 容膝斋图 74.7cm×35.5cm 台北故宫博物院藏
倪云林很小的时分，父亲便逝世了，其兄倪昭奎对他很是关怀，为他请其时有名的学者王仁辅教其读书写字。23岁之前，倪云林一向过着这样殷实子弟的日子，从他的诗作《述怀》中也有表现：“勉励务为学，守义思居贞。闭户读书史，出门求友生。放笔作词赋，鉴时多谈论。白眼视俗物，清言屈时英。贵富焉足道，所思垂令名。”这为他往后工作的发奋向前供给了思维根底。
元 倪瓒 江亭山色图
28岁时，长兄倪昭奎和嫡母邵氏相继逝世，这对他冲击很大。据《明史》载：“忽散其资给亲故，人咸怪之。不多兵兴，大族悉被祸。”倪云林虽家产雄厚，但他性情孤僻，不擅治家，不久官府逼租以及各种收租问题接踵而来，再加上其时红巾起义等农民战争，金钱不断散尽，导致家道中落。后来，倪瓒携妻游走江湖，但身世富有的他依然和达官高贵往来，后被元朝廷封为太尉。因为元末社会各种漆黑和紊乱，所以决议过山人日子。他与黄公望、王蒙、杨维桢等人交游甚密，还与和尚、道士相往来，并参悟禅道，这些都对其小楷风格带来很大影响，终究构成了其闲淡精约、清逸萧散的书法面貌。
元 倪瓒 梧竹秀石图 36.5cm×95.8cm 故宫博物院藏
倪瓒的小楷独具匠心，既显现了他对前人的承继，又表现了他独具立异的一面。“据《清河书画舫》记载，倪瓒曾藏有以下历代法书：钟繇的《荐季直表》、王献之的《洛神赋十三行》、智永的《月仪帖》、褚遂良的《楷书千字文》、钟绍京的《遁甲神经》、张旭的《秋深帖》、薛绍彭四帖、赵孟的《小楷过秦论》。”能够幻想，这些字帖都成为倪瓒取法学习的目标，对他小楷书风的构成起到杰出的艺术熏陶效果。尤其是钟繇、二王及唐代楷书书家对倪瓒小楷影响颇深，如钟繇的《荐季直表》，倪瓒前期的书法著作与此作在风格上的那种用笔、结体稍扁以及字的神态千篇一律。
三国 钟繇 荐季直表
文章来历：《保藏家》201912期《倪瓒题跋小楷及风格剖析》作者：李洪生
