近十年来，展品备受形式主义困扰，拼贴占多，经多年引导，本次展品的图式有了较大转向：整纸多，大字多。虽然小字拼贴现象还有，但一般能做到字形巨细、纸张颜色及翰墨发挥之间到达较为合理的视觉平缓。可见，作者胆子渐渐的变大了，体现愿望显着进步，草书“尚情”功用有了不小的开释，这对草书创造是极为有利的。然跟着字形扩大、点画加粗、翰墨运用、通篇建构及风格走向等诸多方面的改动，出现的宿弊被不断扩大，“新病”也应时而生。
十二届国展评委著作——陈海良草书
因为学草资源匮乏，一般作者只能在“明清调”“颠素”“二王草”及章草等经典中徜徉，否则就学今世名家。这是当今草书创造显着的风格取向。不过，近五年来，一贯不被建议学习的山沟草书备受喜爱。但不管哪种声调，都未面貌一新，非胸中之草。咱们再三坚持“据守传统，鼓舞立异”，并不是沿袭陈调；学当今名家也是通向自我书写的可寻途径，但需求消化，应二次、再次，或屡次的创造进步，须有自我净化的扬弃进程。艺术创造需求一个真挚的情怀，它是实在的，来不得半点伪饰，抄袭便是张狂的假装。草书最能抒情自我灵性，是通神、通心之体。韩愈讲张旭不治他技，“喜怒窘穷，忧悲、愉佚、仇恨、思慕、酣醉、无聊、不平。有动于心，必于草书焉发之。”阐明草书进程心无旁骛，专注一书，不苟合，忌造作，更无草率之意。
什么是抄袭？在此作一解读。初级的是：萧规曹随，集字，对上下文气味稍作简略整理，几无新意。但只需作者描画功夫厚实，如此习作在点画、翰墨上不是适当有内容的。高档的是：字形都能找到源头，古人的一些精彩引带，对古人翰墨意趣有着适当的了解，足以迷倒一般书者及一些“尚古派”评委，此类著作可称之为拟作。最高档的是：简直看不到古人字形的原型，引带、组合等点画的崎岖规模一般频动在某一风格之下，了无新象，这是一种对气味、风格的仿照，是超级仿照秀，常以学古朴实为标榜，盅惑俗流。当然，这也包含对今世名家的效法。
由此，细审参展的著作，不管哪种书体，大部分有抄袭之嫌。比方草书的抄袭之风。首先是学时调。近年来，各类课程班的开设，很多学员一睹了名家风貌，从中学到了相关技术，增长了才智，也拓宽了书法文明视界。这是新年代书法教育开展的特征和见证，是值得必定的。但很多学员究竟学书时间短，常识面窄，难有独立主意，只能在教师的体系里探索。从学习书法的阶段性效果来调查，是必要的，经过数年的学习能充沛掌握教师的一整套技术和审美意趣，并能够相对自在地书写，是很大的前进。但对有必定创造高度的国展竞技场，这明显不行。这种状况在以往的国展中尚有时机的话，跟着评定要求的进步，若创造定位还停留在仿照层面，这与逐渐的进步的书法创造审美要求和艺术性格的着重，是不相适应的。当然，导师的审美才干对学生的极大的，因为教育经历及本身创造理念的偏失，有些导师认为写得与自己或古贴相同便是创造，这是对创造的诀误读。更有甚者，写得一手颜真卿《勤礼碑》投稿是不能承受的，但写得一手“二王”投稿就心安理得，这相同违反艺术创造规则，艺术不是仿照。
新世纪以来，因为“二王”书风的鼓起，人们习惯于寻求书写的朴实，好像学其他书风都不叫精粹。“二王”书风是今世深化传统的一个重要时期，在前几届国展上，不少作者因而斩获奖项，所以，深化“二王”蔚成风气。那是特别时期，是当今书法坚持传统的必经进程，更是国展对据守和引领，但不是意图。当人们现已把“二王”作为书写的一项基本技术并老练应用时，不管多么朴实的“二王”书风，怎样也不是咱们今日书写的终极，对“二王”的深化，使咱们拓宽了审美空间，它不只是帖学的高端，更是书写技术的集大成者。但不管怎样，“二王”不属于咱们，咱们学“二王”，不只要掌握和了解这一套书写程序和审美性格，更要站在艺术的高度来看待“二王”，自在对“二王”进行再度的加工或深加工，站在本身视点哲理性取舍，据守“宁做我”、不重复的艺术品质，“二王”的魔盒才干实在翻开，为我所用，那种对“二王”的描画或集字的年代能够休矣。相同，咱们学张旭、怀素或明清调进行投稿，也不能仿照，而应再度、深度进行化合，逐渐进入取古人笔意，写心中形体的自我书写中来。
长时间拟作的损害是很少或底子不去触碰自我心灵的实在。古人讲“书如其人”正是书法成为艺术所据守的底线，它忌匠气，尚理趣，挥洒才思，是特性生命的律动，洋溢着共同的特性活力故而文质相彰，气韵生动。今日，不少作者对书法之所以归类艺术的实质短少深入了解。经典古帖所反映的气味是先贤们共同时期的特性描写，字形更是一时的偶尔天成。这种气味和字形与咱们今日日子的现状或个别文明结构，相距甚大。学习经典是在了解并再现奇迹的基础上，深入掌握它的审美特性，怎么为我所用，而不是“转移”，对古人字形生成的内涵规则进行掌握，作为自我书写的认知，而不是照搬字形，咱们国展也不应是大伙穿戴古代各时期道袍招摇于展厅的“集市”。咱们应该有实在个别的思维传达，反映当今日子思维意趣的特性化出现。本次国展，这种所谓的拟作很少有上展览的，但仍是有一些学今世名家风格的著作幸运闯关。
陈海良，我国艺术研讨院我国书法院创造部主任，博士研讨生导师，文学博士，国家一级美术师，我国书协草书委员会委员。1992年结业于南京师范大学首届书法本科专业，2009年结业于我国艺术研讨院研讨生院首届书法实践与理论方向博士专业，并获博士学位。2010年被评为“我国十大青年书家”。2010年被《我国书画报》、《书法报》、《美术报》等评为书法“十大年度人物”，被评为“我国书法今世三十家优异范本”，屡次担任我国书协“国展”评委。
