尽管面对严峻的疫情，但不同于意法英等国，英国仍然坚持不封闭艺术场馆，重要展览正常展开。比方，3月16日，“提香：爱情、愿望和逝世”（Titian: Love, Desire, Death）在伦敦英国国家美术馆开幕，此次展览首要聚集于1551年，菲利普亲王（未来西班牙国王菲利普二世）托付提香创造7件以罗马诗人奥维德（Ovid）《变形记》故事为蓝本的绘画著作。这7件著作的创造进行了近十年（其间一件未交给），展览将6件分藏于波士顿、马德里和伦敦等地著作聚于一处，这是近400多年来它们初次一起展出。
提香，《戴安娜与阿克泰翁》，1556–1559，英国国家美术馆和苏格兰国立美术馆一起具有
提香具有作为艺术家和诉说者的特别才干，他长于捕捉神话场景中戏剧性的瞬间：一次丧命的邂逅，一遭匆忙的劫持。提香总能熟练地把控油彩到达令人目不暇接的作用，他捕获发光的肉体、富丽的织物、水的反射等近乎诱人的景物，以及画中人脸上流显露的愧疚、惊奇、羞耻、失望、惋惜的情感。
是对众神的梦想，也是威尼斯人的画像
女人是提香笔下最亮的星，而男性则在他部分著作中缺席。即使是男性在场，也多为闯入者等身份，这一点尤其在《戴安娜与阿克泰翁》（Diana and Actaeon）中表现，画面中一个外出打猎的年青男人（阿克泰翁）偶尔撞见了在森林深处沐浴的戴安娜等女神。当他掀开粉赤色衣物的遮挡，他看到了一个女人的国际。观众所见也正是阿克泰翁所见:女神们或惊慌地蜷缩，或冲向可蔽体之处躲藏。关于阿克泰翁的赏罚在另一件提香著作《阿克泰翁之死》（The Death of Actaeon）中表现：他将变成一只牡鹿，并被猎犬撕成碎片。
提香，《阿克泰翁之死》，约1559年，英国国家美术保藏（未交给的一件）
这个故事来自于奥维德的《变形记》，16世纪中叶，提香在西班牙国王菲利普二世 （Philip II ）赞助下完成了《珀耳修斯和安德洛墨达》（Perseus and Andromeda）、《维纳斯与阿多尼斯》（Venus and Adonis）等7件由《变形记》故事改编的绘画著作，这些著作在此次展览中“重聚”。提香称这些画为“诗”，在富有诗意的画面中，艺术家以空灵而沉重的颜色和笔触勾勒出女神的肉体，在捕捉形状的一起又给人以漂浮云上的暗示。
提香，《维纳斯与阿多尼斯》，1554，西班牙普拉多博物保藏
（此图上，女神维纳斯徒劳地阻挠她的人世恋人阿多尼斯去打猎。图中嬉戏的吃苦气氛隐藏着一个具有悲惨剧的意味：阿多尼斯命中注定要在这次打猎中被一头野猪杀死。提香晚期的一些最有力的著作常突出表现古典神话中情欲吃苦与严酷气氛的鲜明对比）
据悉，这些著作自完成后就成为西班牙王室的藏品直至1704年被菲利普五世送给法国大使。在法国大革命之后被卖给了布鲁塞尔商人；1798年，其间大部分被弗朗西斯·埃格顿购入，后又遗赠给他的侄子乔治·莱韦森-高尔。后者将这些著作放在布里奇沃特公爵的宅中供群众观赏。二战后布里奇沃特宗族的藏品被运往苏格兰保存，1945年至2009年间，《戴安娜与阿克泰翁》与《戴安娜和卡利斯托》（Diana and Callisto）等来自布里奇沃特宗族的26件藏品陈设于苏格兰国立美术馆。威廉·透纳、卢西安·弗洛伊德曾点评两幅画“简直是国际上最美的画”。2008年，第七代布里奇沃特公有志愿售出其间一些著作。苏格兰国立美术馆和英国国家美术馆以5000万英镑的价格买下《戴安娜与阿克泰翁》，这成为其时国际上最贵重的画作之一。
提香，《戴安娜和卡利斯托》，1556–1559，英国国家美术馆和苏格兰国立美术馆一起具有
当源于《变形记》的提香著作一起陈设，观众或许会被画面中的裸体女子所招引。而提香画中的模特部分是威尼斯的性工作者。这也是提香喜爱威尼斯的原因之一，并且提香对此毫不掩饰。他的著作《达娜厄》（Dana ）就映射了威尼斯的日子。
提香，《达娜厄》，约1554-1556， 惠灵顿阿普斯利新居基金会藏
在希腊神话中达娜厄是国王阿克驭西俄斯的女儿，但先知者预言国王将死于未来外孙之手，为防止预言成真，国王把女儿达娜厄关进一座铜塔，众神之王宙斯化作金雨与软禁于铜塔里的达娜厄幽会，终究，达娜厄为宙斯生下希腊神话中的英豪珀耳修斯。而在提香笔下达娜厄半卧在床上，仰望着改变多端的天空，她周围的老家丁正用抖开的围裙、充溢感谢地接受突如其来的金币，达娜厄毫不掩饰的肉体显得反常娇媚。在《戴安娜和卡利斯托》中，戴安娜的一个侍从暴露的怀孕腹部，也是提香对其时威尼斯性工作者情况的“记载”。
菲利普二世或许没有察觉到提香供给给他的是披着奥秘外衣的性工作者的画像。这些肖像充溢特性，比方在《维纳斯与阿多尼斯》中，“维纳斯”的模特应该是一位艺人，提香把她面部放在暗影里，以将观众招引到她耀眼白净的皮肤上和身体的动态上，而在暗影之中她注视情人的表情也把握得适可而止。
提香，《珀耳修斯和安德洛墨达》约1554-1556年，英国华莱士保藏保藏
提香长于在神话中发掘人道，他著作奇妙的颜色中带着巴望和哀痛。这种奇妙的颜色也被称为“提香红”，提香在画前常先以赤色打底，再涂上其他颜色，使得其油画模糊泛出一种金赤色。而更多的心情来自于他画面的布局，比方，《劫掠欧罗巴》（The Rape of Europa）就自带电影般震慑的场景。在奥维德的叙说中，欧罗巴公主在海滩上，朱庇特神隐去了自己的神祗头面变成了一头公牛，带着她漂洋过海。这件著作中深蓝和青铜色构成的史诗般的天空具有象征意义，也被认为是艺术中最烟雾弥漫、最火热的天空。欧罗巴的情感藏在她的肉体里，她赤裸着双脚，左手按在公牛牛角上。而巨大而凶恶公牛的棕色眼睛中却不带有人道，由于这是神的眼睛。
提香，《劫掠欧罗巴》，约1559–1562，伊莎贝拉·斯图尔特·加德纳博物保藏
这是令人不安和难忘的创造，奥维德《变形记》的精华被凝聚在这富于表现力的模糊梦想中。
提香的特别之处
提香（1485/90–1576）是意大利文艺复兴后期威尼斯画派的代表画家，也是艺术生计最长的艺术家之一，他一向画到70多岁。在提香所在的年代，他被称为“群星中的太阳”，是意大利最有才干的画家之一，兼工肖像、景色以及神话、宗教主题的前史画。他对颜色的运用不只影响了文艺复兴年代的意大利画家，更对西方艺术产生了深远的影响。
提香，《审慎的寓言》
提香出世于威尼斯北部的阿尔卑斯山区域的卡多列，并在那度过了他的幼年。大约1500年，他随兄长移居威尼斯，并在乔瓦尼·贝利尼的画室学画，与画家乔尔乔内是同学。但他常常回到出世的小镇度夏，卡多列区域美丽的景色也明显成为他绘画中景色的创意来历。
提香是一位文武双全的立异者，他在景色、肖像、解剖学、古典主题和宗教图画等多个范畴皆有立异。以其1510年创造的或许是巴尔巴里戈的肖像（Gerolomo Barbarigo）为例，画中人的丝绸袖子好像以3D的方法延伸到了画作之外，画中人物的目光也带着无尽的意味。
提香，《巴尔巴里戈肖像》，1510
提香的终身大约创造有400多幅著作（现存300余件），美第奇宗族、埃斯特宗族，以及西班牙查尔斯五世、菲利普二世、法国弗朗西斯一世、教皇保罗三世等均和他有所协作，并给予提香高度点评，他也因而成为位置特别的艺术家。在提香给他的赞助人西班牙国王菲利普的信中透露了一些特别的信息：尽管在信的最初充溢了阿谀之词，但在信中，提香却向国王提出了稍显唐突的恳求。
提香，《维罗纳宗族》
他的画作也是颜色鲜艳而激烈的威尼斯画派的缩影，他的整个职业生计都以这座城市为中心，尽管他的“诗篇”系列是西班牙国王的托付创造。但提香自己从未进入西班牙，也没有见过“诗篇”系列处在同一空间的场景。
提香的风格也一向在改变和精进，终究形成了开创性的特征，在其后期著作中，对油彩的处理愈加宽松和自在。乃至用手指来涂改。而他真实异乎寻常之处是他表达情感的才能和著作的心思深度。例如，阿克泰翁意外的发现了自己在过错的时刻出现在过错的当地，他惊奇之余，或许也意识到自己不得善终。
这种在肖像中融入人物情感的才能，在提香的前期著作中就有表现，他的保姆在《女子肖像》（“ La Schiavona”）中自傲地看着观众，轻松的表情也传达给了观众。
提香，《女子肖像》，1510-1512年
提香是一位承上启下的艺术家，他的前期著作受拉斐尔和米开朗基罗影响很深，在他之后，伦勃朗、鲁本斯、普桑等画中的构图、颜色的运用方法也可追溯到提香。
提香，《阿尔多布兰迪尼圣母》
（注：“提香：爱情、愿望和逝世”将展出至6月14日，本文编译自卫报艺评人乔纳森·琼斯《众神的想入非非》，以及英国国家美术馆网站内容，本文图片均来自英国国家美术馆。）
