草书《冠军帖》是我国草书代表作，北宋《淳化阁帖》闻名法帖。此作用笔淋漓舒畅，使转法度谨慎，体现了书家杰出的控笔才能。点画起止清楚，收放有度。点画处的“实”与牵丝的“虚”相辅相成。字势奇崛，振人心神。结字时有巧思，如“散”之险绝、“见”之内敛，“粗”字“米”旁的右上一点置入“且”的左上角等，都令人叫绝。
作为草书学习的模范，《冠军帖》在《淳化阁帖》刻作者系东汉张芝，但东汉没有呈现象《冠军帖》这样挨近狂草的书风。故此，数百年来很多学者以为《冠军帖》非张芝所书。由此有人以为《冠军帖》的作者应为东晋时期的草书榜首高手王献之。无论是张芝仍是王献之，都不行否认，草书《冠军帖》是我国书法史上不行代替的经典佳作，代表着我国草书的极高境地。
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张芝《冠军帖》赏析
从《冠军帖》来看张芝的创造态势，是远远地走在了汉代书法家的前列，乃至让人感到置疑，人在汉代的张芝，竟然可以以如此鲜活灵动的线条来表达。由于在此文化背景之下，书坛上除了中规中矩的隶书外，章草仍旧一副古拙扎实的相貌。虽然说脱节隶意的草法已在汉代书籍中呈现了，可是无论如何，都与《冠军帖》这种轻盈灵动的线条相去甚远。
三国时的韦诞以为张芝是“草圣”，后世沿袭，可见张芝在草书方面的声名、位置绝高，就像是书坛上的健跑者，远远地将别人甩在死后，超乎寻常地跃过年代，单独领跑——咱们找不到和《冠军帖》相同的笔法、笔意，致使惊叹不已。现在能清楚看到的《冠军帖》已是刻本，6行，32字，刊于宋《淳化阁帖》。
翻开《冠军帖》，就有纵横气势扑到眼前，疾驰中笔法奇诡多变，反转勾连、舒卷各得其宜。南朝的羊欣在《采古来能书人名》称张芝“善草书，精劲绝伦”。断和连的替换是张芝笔法的一个关键，适宜则连起，不适宜则断开，随意所至。如第四行为三个字群：“踪”、“可恨吾”、“病来”。连则乘势而不激流过涧，断则决断妥当，捉控于瞬间。圆转也是张芝笔法的另一特色，圆转助长了气势的灌输，如波涛开合，一波未平，一波复起；又如兵家之阵，收支改变，不行端倪。明人方以智以为“奇者不为法缚”，一般以为奇必越法背法，但在张芝笔下，奇而遵法，线条的运用纯乎草法，不是那种蛮力使气的牵扯不清。
在汉代书法里，如张芝这般勾连严密的“一笔书”，打破了章草横势运笔、字态横向、字单一而不相连的物理空间和心思空间，形成了上下贯穿、逶迤绵绵的纵向气势。
在《冠军帖》中，张芝用笔如飞，却精到不杂力含其间。虽然是刻石，线条依然坚韧圆动，便是细如发丝之笔，也爽快直爽。清代朱和羹说得好：“细处用力最难，如度曲遇低调低字，要悠扬明澈，仍须有棱角，不行迷糊曩昔，如画人物，衣折之游丝纹，全见力气，笔笔贯以精力。”张芝也是在细部为咱们展现了一个书家具有的深沉功力。
《冠军帖》还能给人一种美感，便是潇洒空灵的气量。线条潇洒而不飘忽，没有火辣辣的气味，而是纯粹、脱俗，把草书写高雅了，也写得灵动了。圆转的笔调多，运用欠好则大圈骗局小圈圈，相同且庸俗。而在这儿，弧度多变，弧形多样，交织包括，不断给人以新鲜感。张芝用笔不是往粗大健壮雄厚处开展，也非丰腴泽丽，而是笔锋轻入纸，跃起而行，不雕不琢。南朝梁武帝以为“张芝书如汉武爱道，凭虚欲仙”，此评有些虚幻，可是不难感触，意即张芝书有脱俗之美，不是那种真实的世庸俗，妙处透彻小巧，不行凑泊，如水中之月，镜中之象，令人远想。
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