恽寿平是明末清初闻名的书画家，他创始了没骨花卉画的共同画风，是常州画派的开山祖师。
“没骨”写生花卉画法，作为我国花鸟传统画法之一，湮没了几百年，恽寿平斗胆进行发掘，“酌量古今，以北宋徐崇嗣为宗，一洗时习，独开生面”，创造性地康复和发扬了“没骨”写生花卉的传统，给花鸟画坛注入了新的活力，使得“勾花点叶”派末流为之一扫，赢得了很多的追随者。
“没骨”技法为南朝梁张僧繇所创。唐朝杨升用“没骨法”画山水，称为“没骨山水”。北宋徐崇嗣用“没骨法”画花卉，他是“没骨花”的创始人。《图像见识志》说：“（徐崇嗣）其画皆无翰墨，惟用彩色布成。”《图绘宝鉴》以为徐崇嗣“画花鸟，绰有祖风，又出新意，不必描绘，止以丹粉点染而成，号没骨图，以其无翰墨节气而名之，始于崇嗣也。”
恽南田的山水画初学元代黄公望、王蒙，深得冷澹幽隽之致，与王时敏、王鉴、王翚、王原祁、吴历合称为“清六家”。他的山水画，不让“四王”，小幅逸笔草草，寄郁勃于清闲，枯而有润，淡而有奇，自成格式，有“四王”未到之处。
清康熙二十八年（1689）腊月，恽南田离家到杭州卖画。次年五月，托人购得杭州坟场两处，决议迁葬其父棺木于湖上，以了其生平之愿。他急于筹款，生病作画，致使病倒不起。其于三月十七日回来常州，次日卒于白云渡瓯香馆，终年五十八岁。一代才调绝世的宗师，就此默默地完结其崎岖的人生。
本专辑图片前面部分大多为花鸟册页，其中有若干幅与王翚协作的山水，也同时发布，以保存每套册页的完整性。
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