庞中华用硬笔结构写毛笔字
用笔、结体、规则，好的书法缺一不可，但在现当代书法国际中，侧重结体成为一道“景象”。多少人为了寻求“美观”或许“险怪”的结体而日夜奋笔，却终不能在书法艺术上登堂入室，徒耗功夫，真实令人唏嘘不已。就像一个姑娘，打扮得再花哨、再特别，一张嘴说话，毫无品尝，那也不可。
杨再春著作
书法著作的鲜明风格往往是在其共同的结构中反映出来的，书法家各有其结构的奥妙处，有的扁肥，有的瘦长；有的疏朗，有的严密；有的偏宕，有的正经，常常妙在能反别人之道而行之。长的缩短，短的伸长，方的变斜，斜的压扁……斗胆想象，归纳平衡，出其不意，不落窠臼，能自创出一种形状天然而又契合平衡总准则的面目一新的相貌来，也就能表现特性。所以结构改变是表现特性最有用的办法，而平衡则是结构改变的准则。
江湖俗书专以结构媚人
结构要改变，但要防止落入专重结构的俗套。任何把书法艺术归入固定形式中，把书法误解成毫无爱情的零件安装，都是舍本求末，会走向死胡同。王羲之早已劝诫咱们：“若平直类似，状如算子，上下方整，前后齐平，便不是书，但得其点画耳。”另一方面，故作惊险，实涉怪异，看似豪放，实属庸俗，以及那些字态扭捏，装模作样地忽大忽小，大幅度地移动点画，份额严峻失调的狂怪之作，则违理失情，不合天然，也是不可取的。变而失态，与拘束刻板都是不可取的，都是对“改变”和“平衡”的误解。
米芾行书汪洋恣肆，结构天然
若以各人风格而论，孙过庭的俊拔刚断，米南宫的恣肆奇崛，赵孟顺的妍丽匀正，怀素狂草的发疯动气，用笔的气质有极大的差异，而结构的改变总能寓险绝于平允之中，平中有奇，奇不纳怪，其结构是因用笔而生，所以又称“用笔生结构”。用笔而生的结构其改变是活的，由于是从腕的圆心运动中来，故能不失重心，绝无机械硬装；因从中锋用笔中来，故能不失规则，点画线条的内质杰出；因从笔势、笔意的改变而来，姿势各异，品性各具，能得书法艺术的精力。
